王家卫电影叙事风格研究
| 目录 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第7-14页 |
| ·研究背景、研究对象及意义 | 第7-8页 |
| ·理论意义 | 第7页 |
| ·实际意义 | 第7-8页 |
| ·文献综述 | 第8-12页 |
| ·国外研究综述 | 第8-9页 |
| ·国内研究综述 | 第9-12页 |
| ·研究方法 | 第12-13页 |
| ·文献研究法 | 第12页 |
| ·理论分析法 | 第12-13页 |
| ·比较分析法 | 第13页 |
| ·案例分析法 | 第13页 |
| ·主要创新点 | 第13-14页 |
| ·学科间的综合性 | 第13-14页 |
| ·论述角度的创新性 | 第14页 |
| 第2章 王家卫电影的发展历程 | 第14-23页 |
| ·王家卫电影的香港文化背景 | 第14-16页 |
| ·特殊的文化背景 | 第15-16页 |
| ·香港电影更自由的创作模式 | 第16页 |
| ·诞生期：打破类型片桎梏的《旺角卡门》 | 第16-18页 |
| ·从编剧到导演的华丽转身 | 第16-17页 |
| ·黑帮片的另类叙述 | 第17-18页 |
| ·成型期：从《阿飞正传》到《2046》 | 第18-21页 |
| ·边缘题材的偏爱 | 第18-19页 |
| ·铁打的创作班底 | 第19-21页 |
| ·延续“王氏风格”的《一代宗师》 | 第21-23页 |
| ·长达十年之久的创作历程 | 第21页 |
| ·不可兼得的票房与艺术 | 第21-23页 |
| 第3章 王家卫叙事符码解析 | 第23-30页 |
| ·色彩符码的艺术性 | 第23-25页 |
| ·色彩的形象识别和参与造型功能 | 第23-24页 |
| ·色彩蒙太奇的叙事功能 | 第24-25页 |
| ·物象符码的象征性 | 第25-27页 |
| ·构筑意象的必要性 | 第25页 |
| ·王家卫影片中经典物像符号解读 | 第25-27页 |
| ·音乐符码的空间性 | 第27-30页 |
| ·多元化的音乐类型 | 第27-28页 |
| ·音乐符码对叙事时空的构建 | 第28-30页 |
| 第4章 王家卫电影叙事策略解析 | 第30-38页 |
| ·叙事要素“人物角色”的身份特征 | 第30-31页 |
| ·叙事时间的主观化呈现 | 第31-33页 |
| ·借助媒介塑造时间概念 | 第31-32页 |
| ·驻足当下的时间观 | 第32-33页 |
| ·非线性后现代叙事结构 | 第33-35页 |
| ·《东邪西毒》、《2046》与回环式套层结构 | 第33-34页 |
| ·《重庆森林》、《堕落天使》与缀合式团块结构 | 第34-35页 |
| ·多视点的画外音叙事功能 | 第35-38页 |
| ·修补叙事链条 | 第35-36页 |
| ·深入挖掘人物内心 | 第36-38页 |
| 第5章 叙事及影像风格对新生代导演的影响 | 第38-42页 |
| ·叙事价值取向：对个体生存状态的探索 | 第38-39页 |
| ·叙事结构：组合式叙事 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 王家卫作品年表与获奖记录一览表 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 在校期间发表论文及参与课题项目一览表 | 第49页 |
