| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-15页 |
| ·选题背景及其意义 | 第8页 |
| ·国内外研究动态 | 第8-13页 |
| ·课题研究内容及方案 | 第13-15页 |
| 第2章 20 世纪上半叶中国美术史学研究的思想文化背景 | 第15-25页 |
| ·西学东渐与中国近代史学之牵引 | 第15-20页 |
| ·梁启超新史学的影响 | 第15-17页 |
| ·新历史考证学的影响 | 第17-19页 |
| ·马克思主义史学的影响 | 第19-20页 |
| ·新式美术教育与出版机构之推动 | 第20-23页 |
| ·新式教育对美术史著作的需求 | 第20-22页 |
| ·出版机构的推动 | 第22-23页 |
| ·近代美术考古学之促进 | 第23-25页 |
| 第3章 日本学者影响下中国美术史学成果及自主研究成果之考察 | 第25-60页 |
| ·近代日本学者关于中国美术史学研究之概述 | 第25-36页 |
| ·美术史的研究 | 第25-31页 |
| ·美术史理论的研究 | 第31-36页 |
| ·20 世纪早期中国美术史研究之考察 | 第36-45页 |
| ·姜丹书《美术史》成书特点及其价值 | 第37-40页 |
| ·陈师曾《中国绘画史》与潘天寿《中国绘画史》之考察 | 第40-45页 |
| ·20 世纪早期中国美术史理论研究之考察 | 第45-58页 |
| ·陈师曾《文人画之价值》内涵及其影响 | 第45-52页 |
| ·傅抱石《中国绘画变迁史纲》成书特点 | 第52-58页 |
| ·本章小结 | 第58-60页 |
| 第4章 西方模式影响下中国美术史学研究成果之考察 | 第60-99页 |
| ·德国模式之定义 | 第60-62页 |
| ·德国模式影响下中国美术史研究之考察 | 第62-75页 |
| ·滕固《中国美术小史》成书特点 | 第62-66页 |
| ·滕固《唐宋绘画史》成书特点及其意义 | 第66-71页 |
| ·傅抱石《中国篆刻史述略》成书特点 | 第71-75页 |
| ·德国模式影响下中国美术史理论研究之考察 | 第75-86页 |
| ·滕固《唐宋画论：一次尝试性的史学考察》之理论内涵 | 第75-82页 |
| ·滕固《关于院体画和文人画之史的考察》之考察 | 第82-86页 |
| ·苏联模式影响下中国美术史研究之考察 | 第86-97页 |
| ·李朴园《中国艺术史概论》成书特点 | 第87-92页 |
| ·胡蛮《中国美术史》成书特点及其影响 | 第92-97页 |
| ·本章小结 | 第97-99页 |
| 第5章 传统模式影响下中国美术史学研究成果之考察 | 第99-129页 |
| ·传统模式的中国美术史学发展历程及其特点 | 第99-103页 |
| ·传统模式影响下中国美术史研究之考察 | 第103-118页 |
| ·郑午昌《中国画学全史》成书特点及其影响 | 第103-109页 |
| ·郑午昌《中国美术史》成书特点 | 第109-112页 |
| ·俞剑华《中国绘画史》成书特点 | 第112-118页 |
| ·传统模式影响下中国美术史理论研究之考察 | 第118-127页 |
| ·黄宾虹《古画微》成书特点 | 第118-122页 |
| ·俞剑华《国画研究》之理论内涵 | 第122-127页 |
| ·本章小结 | 第127-129页 |
| 第6章 结语 | 第129-137页 |
| ·20 世纪上半叶中国美术史学理论与方法的总体认识 | 第129-133页 |
| ·20 世纪上半叶中国美术史学理论与方法研究给予当下的启示 | 第133-137页 |
| 参考文献 | 第137-144页 |
| 致谢 | 第144-146页 |
| 附录A 图片来源 | 第146-147页 |
| 附录B 20 世纪上半叶主要中国美术史学著作初版一览表 | 第147-149页 |
| 附录C 2000—2012 年主要中国美术史学著作一览表 | 第149-154页 |
| 附录D 20 世纪上半叶中国美术史学著作封面、题名及其它（部分） | 第154-199页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第199页 |
