| 论文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 琵琶传统文曲《塞上曲》的溯源与沿革 | 第9-15页 |
| 第一节 琵琶传统文曲的概述 | 第9-10页 |
| 第二节 琵琶传统文曲《塞上曲》的题解溯源 | 第10-11页 |
| 第三节 传承于各个艺术流派中的《塞上曲》 | 第11-15页 |
| 一、无锡派 | 第12页 |
| 二、平湖派 | 第12页 |
| 三、浦东派 | 第12-13页 |
| 四、崇明派 | 第13页 |
| 五、汪派(上海派) | 第13页 |
| 六、近代演奏家演绎版本 | 第13-15页 |
| 第二章 三个不同版本《塞上曲》的选曲初衷与结构解析 | 第15-21页 |
| 第一节 三个不同版本《塞上曲》的选曲初衷 | 第15-16页 |
| 一、近代派流传谱 | 第15-16页 |
| (一) 浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》) | 第15页 |
| (二) 汪派《塞上曲》 | 第15-16页 |
| 二、刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本 | 第16页 |
| 第二节 三个不同版本《塞上曲》的结构解析 | 第16-21页 |
| 一、浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》) | 第17-18页 |
| 二、汪派《塞上曲》 | 第18-19页 |
| 三、刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本 | 第19-21页 |
| 第三章 三个不同版本的《塞上曲》所表达的琵琶传统文曲的悲与情之美 | 第21-34页 |
| 第一节 三个不同版本《塞上曲》中悲与情审美特征比较 | 第21-29页 |
| 一、演奏技法分析 | 第22-27页 |
| (一) 浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》)演奏技法分析 | 第22-24页 |
| (二) 汪派《塞上曲》演奏技法分析 | 第24-25页 |
| (三) 刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本的演奏技法分析 | 第25-27页 |
| 二、音乐审美风格比较 | 第27-29页 |
| (一) 浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》) | 第27-28页 |
| (二) 汪派《塞上曲》 | 第28-29页 |
| (三) 刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本 | 第29页 |
| 第二节 从三个不同版本的《塞上曲》看琵琶传统文曲的审美特征 | 第29-34页 |
| 一、琵琶传统文曲的审美构成 | 第29-32页 |
| (一) 如诗如画的音乐标题 | 第30页 |
| (二) 丝丝入扣的结构模式 | 第30页 |
| (三) 婉转流畅的演奏技巧 | 第30-31页 |
| (四) 色彩纷呈的艺术风格 | 第31-32页 |
| (五) 蕴藉缠绵的意境之美 | 第32页 |
| 二、琵琶传统文曲的审美表现 | 第32-34页 |
| 第四章 由《塞上曲》探琵琶传统文曲在当今音乐文化中的审美需求 | 第34-39页 |
| 第一节 当代人对《塞上曲》欣赏的审美心理需求 | 第34-36页 |
| 一、意趣 | 第34-35页 |
| 二、情趣 | 第35页 |
| 三、谐趣 | 第35-36页 |
| 第二节 当代演奏家对《塞上曲》这一作品艺术魅力的丰富与深化 | 第36-37页 |
| 第三节 琵琶传统文曲在当代的传承与思考 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41页 |
