| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 时代背景 | 第10-11页 |
| ·传统的守望 | 第10页 |
| ·水土的蒙养 | 第10-11页 |
| 第二章 画家的呈现形态 | 第11-16页 |
| ·多面手画家 | 第11-12页 |
| ·画家的传承和群体现象 | 第12-14页 |
| ·体制之内 | 第12-13页 |
| ·学院模式 | 第13-14页 |
| ·世家相承 | 第14页 |
| ·画家的境遇 | 第14-16页 |
| ·政治快车 | 第14-15页 |
| ·几家欢乐几家愁 | 第15-16页 |
| 第三章 作品的呈现形态 | 第16-19页 |
| ·岭南遗风与海派血脉 | 第16-17页 |
| ·绚烂归于平淡 | 第17页 |
| ·丰收题材 | 第17-18页 |
| ·写生大潮下的共振谐鸣 | 第18-19页 |
| 结论 | 第19-20页 |
| 主要参考文献 | 第20-21页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第21-22页 |
| 致谢 | 第22页 |