| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 前言 | 第11-13页 |
| 一、什么是“呼愁” | 第13-28页 |
| (一) “呼愁”是一座城市的内在情感 | 第13-15页 |
| (二) 呼愁的复杂性 | 第15-17页 |
| (三) 土耳其这座城市的“呼愁”及其及特点 | 第17-22页 |
| (四) 桂林“呼愁”形成的原因及其特点 | 第22-28页 |
| 1. 桂林这座城市“呼愁”形成的原因 | 第22-26页 |
| (1) 从历史方面来看“呼愁”形成的原因 | 第23-24页 |
| (2) 从文化方面来看“呼愁”形成的原因 | 第24-26页 |
| 2. 桂林这座城市“呼愁”的内在特点 | 第26-28页 |
| (1) 小 | 第26-27页 |
| (2) 迟 | 第27页 |
| (3) 居住在桂林的“奥尔罕” | 第27-28页 |
| 二、“呼愁”对于风景油创作画的重要意义 | 第28-35页 |
| (一) “呼愁”对于风景油画中情感表达的重要性 | 第28-29页 |
| (二) “呼愁”与画面的形式之间联系 | 第29-31页 |
| (三) 风景画创作的地域性符合美术多元化发展的需要 | 第31-32页 |
| (四) “呼愁”与东方智慧的结合—绘画创作需要反朴归真 | 第32-35页 |
| 三、“呼愁”与我的风景油画创作结合 | 第35-38页 |
| (一) 风景画创作要抓住城市的“呼愁” | 第35页 |
| (二) 风景画创作要和作者的内心情感相结合 | 第35页 |
| (三) 创作实例分析 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39页 |
| 硕士研究生期间发表的论文、作品目录 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |