| 目录 | 第1-6页 |
| CONTENTS | 第6-8页 |
| 中文摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一节 选题的原因及意义 | 第10页 |
| 第二节 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 第三节 本文的主要内容和研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 舒曼的生平及其音乐创作 | 第12-17页 |
| 第一节 作曲家简介 | 第12-14页 |
| 第二节 舒曼的音乐创作 | 第14-17页 |
| 一、早期——模仿古典主义的时代(早年—1830年) | 第14页 |
| 二、中期——真正的浪漫主义时代(1831年—1840年) | 第14-15页 |
| 三、后期(1840年—1856年) | 第15-17页 |
| 第二章 《a小调钢琴协奏曲》音乐分析 | 第17-43页 |
| 第一节 作品的创作背景 | 第17页 |
| 一、时代背景 | 第17页 |
| 二、现实背景 | 第17页 |
| 第二节 曲式分析 | 第17-33页 |
| 一、第一乐章 | 第18-24页 |
| 二、第二乐章 | 第24-27页 |
| 三、第三乐章 | 第27-33页 |
| 第三节 和声形态 | 第33-35页 |
| 第四节 节奏形态 | 第35-38页 |
| 第五节 旋律形态 | 第38-43页 |
| 一、主题旋律的构成 | 第38-39页 |
| 二、各种富于特点的旋律形式 | 第39-41页 |
| 三、旋律材料的组合特点 | 第41-43页 |
| 第三章 美学思想研究 | 第43-50页 |
| 第一节 美学思想家与舒曼的联系 | 第43-48页 |
| 一、笛卡尔 | 第43-45页 |
| 二、文克尔曼 | 第45-46页 |
| 三、马克思 | 第46页 |
| 四、孔子 | 第46-48页 |
| 第二节 舒曼的音乐美学思想 | 第48-50页 |
| 第四章 舒曼双重性格在《a小调钢琴协奏曲》中的体现 | 第50-54页 |
| 第一节 《新音乐杂志》的创办与舒曼双重性格的萌发 | 第50-51页 |
| 第二节 舒曼的双重性格在《a小调钢琴协奏曲》中的体现 | 第51-54页 |
| 第五章 《a小调钢琴协奏曲》演奏分析 | 第54-63页 |
| 第一节 旋律的演奏 | 第54-56页 |
| 一、单音旋律的演奏 | 第54-55页 |
| 二、华彩乐句及装饰音的演奏 | 第55-56页 |
| 三、卡农式旋律的演奏 | 第56页 |
| 第二节 织体的演奏 | 第56-59页 |
| 一、双手交错节奏 | 第56-57页 |
| 二、和弦的连奏 | 第57页 |
| 三、演奏力度的变化 | 第57-58页 |
| 四、和弦跳音的演奏 | 第58页 |
| 五、琶音式织体的演奏 | 第58-59页 |
| 第三节 踏板的应用 | 第59-61页 |
| 一、延音踏板的使用 | 第59-60页 |
| 二、弱音踏板的使用 | 第60-61页 |
| 第四节 钢琴与乐队在作品中的关系 | 第61-63页 |
| 一、乐队对钢琴的烘托作用 | 第61页 |
| 二、钢琴对乐队的衬托作用 | 第61页 |
| 三、二者的对话 | 第61页 |
| 四、钢琴对主题的模仿 | 第61-63页 |
| 第六章 舒曼的钢琴音乐风格 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-68页 |
| 附录 | 第68-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第71-72页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第72页 |
