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中国电影的诗意化摄影造型研究

中文摘要第1-8页
Abstract第8-10页
绪论第10-16页
 一、研究目的及意义第10-11页
 二、研究综述第11-16页
  (一)诗意化摄影造型的界定第11-12页
  (二)中国电影诗意化摄影造型的研究现状第12-15页
  (三)研究方法第15-16页
第一章 影响中国电影诗意化摄影造型的因素第16-29页
 第一节 中国传统文化对诗意化摄影造型的影响第16-21页
  (一)“天人合一”哲学情思的熏陶第16-18页
  (二)传统美学中“意境”的浸润第18-19页
  (三)古典绘画“立象状景”的渗透第19-21页
 第二节 时代历史对诗意化摄影造型的影响第21-24页
  (一)烽烟战火中的抒情化表现第21-22页
  (二)十七年电影的骄傲与遗憾第22-23页
  (三)新时期电影的纪实与写意第23-24页
 第三节 个人创作风格对诗化摄影造型的影响第24-29页
  (一)费穆:儒雅写意的创作风格第24-25页
  (二)吴贻弓:诗意化的创作风格第25-26页
  (三)中国电影摄影学派:大胆创新的创作风格第26-29页
第二章 静态的诗意化摄影造型语言第29-50页
 第一节 光线与影调——造型的修辞手段第29-35页
  (一)表现性用光第29-31页
  (二)表意性用光第31-35页
 第二节 色彩——造型的抒情音符第35-40页
  (一)色彩的属性对于诗意化摄影造型的影响第36-37页
  (二)色彩功能对诗意化摄影造型的影响第37-38页
  (三)诗意化摄影造型的色彩控制第38-40页
 第三节 构图——造型的表意形式第40-50页
  (一)“取象偏远”的景别第40-43页
  (二)尚“简”的构图思维第43-46页
  (三)散点透视的构图意识第46-48页
  (四)“框式”的构图情结第48-50页
第三章 动态的诗意化造型语言第50-68页
 第一节 抒情写意的长镜头第50-55页
  (一)固定长镜头的意境美第50-51页
  (二)运动长镜镜头的节奏美第51-54页
  (三)高速摄影的韵律美第54-55页
 第二节 独具风格的场面调度第55-61页
  (一)重复性的场面调度:“叠”韵的呈现第56-57页
  (二)横向场面调度:“移步换景”的展现第57-59页
  (三)对比性的场面调度:“张弛有度”的再现第59页
  (四)隐喻蒙太奇:“含蓄节制”的表达第59-61页
 第三节 虚实相生的声音第61-68页
  (一)声音节奏的韵律美第61-64页
  (二)声画交融的和谐美第64-68页
第四章 完善诗意化摄影造型的技术手段第68-77页
 第一节 传统技术的使用第68-73页
  (一)滤镜的使用第68-69页
  (二)胶片配光第69-70页
  (三)数字中间片的使用第70-73页
 第二节 新型数字技术的使用第73-77页
  (一)再造电影时空第73-75页
  (二)重塑运动镜头第75-77页
总结与展望第77-79页
注释第79-83页
参考文献第83-87页
参考影片第87-89页
攻读学位期间发表的学术论文第89-90页
致谢第90页

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