中国电影的诗意化摄影造型研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 二、研究综述 | 第11-16页 |
| （一）诗意化摄影造型的界定 | 第11-12页 |
| （二）中国电影诗意化摄影造型的研究现状 | 第12-15页 |
| （三）研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 影响中国电影诗意化摄影造型的因素 | 第16-29页 |
| 第一节 中国传统文化对诗意化摄影造型的影响 | 第16-21页 |
| （一）“天人合一”哲学情思的熏陶 | 第16-18页 |
| （二）传统美学中“意境”的浸润 | 第18-19页 |
| （三）古典绘画“立象状景”的渗透 | 第19-21页 |
| 第二节 时代历史对诗意化摄影造型的影响 | 第21-24页 |
| （一）烽烟战火中的抒情化表现 | 第21-22页 |
| （二）十七年电影的骄傲与遗憾 | 第22-23页 |
| （三）新时期电影的纪实与写意 | 第23-24页 |
| 第三节 个人创作风格对诗化摄影造型的影响 | 第24-29页 |
| （一）费穆：儒雅写意的创作风格 | 第24-25页 |
| （二）吴贻弓：诗意化的创作风格 | 第25-26页 |
| （三）中国电影摄影学派：大胆创新的创作风格 | 第26-29页 |
| 第二章 静态的诗意化摄影造型语言 | 第29-50页 |
| 第一节 光线与影调——造型的修辞手段 | 第29-35页 |
| （一）表现性用光 | 第29-31页 |
| （二）表意性用光 | 第31-35页 |
| 第二节 色彩——造型的抒情音符 | 第35-40页 |
| （一）色彩的属性对于诗意化摄影造型的影响 | 第36-37页 |
| （二）色彩功能对诗意化摄影造型的影响 | 第37-38页 |
| （三）诗意化摄影造型的色彩控制 | 第38-40页 |
| 第三节 构图——造型的表意形式 | 第40-50页 |
| （一）“取象偏远”的景别 | 第40-43页 |
| （二）尚“简”的构图思维 | 第43-46页 |
| （三）散点透视的构图意识 | 第46-48页 |
| （四）“框式”的构图情结 | 第48-50页 |
| 第三章 动态的诗意化造型语言 | 第50-68页 |
| 第一节 抒情写意的长镜头 | 第50-55页 |
| （一）固定长镜头的意境美 | 第50-51页 |
| （二）运动长镜镜头的节奏美 | 第51-54页 |
| （三）高速摄影的韵律美 | 第54-55页 |
| 第二节 独具风格的场面调度 | 第55-61页 |
| （一）重复性的场面调度：“叠”韵的呈现 | 第56-57页 |
| （二）横向场面调度：“移步换景”的展现 | 第57-59页 |
| （三）对比性的场面调度：“张弛有度”的再现 | 第59页 |
| （四）隐喻蒙太奇：“含蓄节制”的表达 | 第59-61页 |
| 第三节 虚实相生的声音 | 第61-68页 |
| （一）声音节奏的韵律美 | 第61-64页 |
| （二）声画交融的和谐美 | 第64-68页 |
| 第四章 完善诗意化摄影造型的技术手段 | 第68-77页 |
| 第一节 传统技术的使用 | 第68-73页 |
| （一）滤镜的使用 | 第68-69页 |
| （二）胶片配光 | 第69-70页 |
| （三）数字中间片的使用 | 第70-73页 |
| 第二节 新型数字技术的使用 | 第73-77页 |
| （一）再造电影时空 | 第73-75页 |
| （二）重塑运动镜头 | 第75-77页 |
| 总结与展望 | 第77-79页 |
| 注释 | 第79-83页 |
| 参考文献 | 第83-87页 |
| 参考影片 | 第87-89页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第89-90页 |
| 致谢 | 第90页 |
