| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第1章 孟氏先锋戏剧的演变轨迹 | 第9-29页 |
| ·作为"荒诞派"在传统中突围 | 第9-14页 |
| ·以循环戏剧结构破除情节有序性和完整性 | 第10-11页 |
| ·以错位戏剧对白解构终极意义的传达 | 第11-14页 |
| ·有意"穿帮"致力形式革新 | 第14-17页 |
| ·非线性叙述方式的大胆尝试 | 第14-15页 |
| ·假定性手法的充分运用 | 第15-17页 |
| ·沿着"人民路线"走向大众 | 第17-20页 |
| ·戏仿的大量应用 | 第17-18页 |
| ·本土化的改编策略 | 第18-20页 |
| ·在"流行文化"氛围中歌舞 | 第20-23页 |
| ·流行文化的华丽加盟 | 第20-22页 |
| ·传统曲艺的粉墨登场 | 第22-23页 |
| ·对舞台呈现风格的技术拓展 | 第23-25页 |
| ·跨媒体舞台效果的运用 | 第23-24页 |
| ·零表演的尝试 | 第24-25页 |
| ·在"形体表现力"与"观演关系"上着力 | 第25-29页 |
| ·即兴表演的尝试 | 第25-27页 |
| ·提升观众的参与性 | 第27-29页 |
| 第2章 孟氏先锋戏剧追求的恒定风格 | 第29-37页 |
| ·非写实主义舞台风格 | 第29-31页 |
| ·表演空间的扩展 | 第29-30页 |
| ·舞台布景的虚化 | 第30-31页 |
| ·幽默讽刺的表演风格 | 第31-34页 |
| ·世俗化与讽刺性的台词对白 | 第31-32页 |
| ·夸张与错位的肢体动作 | 第32-34页 |
| ·激情四溢的抒情风格 | 第34-37页 |
| ·极端化的戏剧动作 | 第34-35页 |
| ·排比式的戏剧独白 | 第35-37页 |
| 第3章 孟氏先锋戏剧的理论来源和风格影响 | 第37-42页 |
| ·彼得·布鲁克的"空的空间" | 第37-38页 |
| ·梅耶荷德的假定性理论 | 第38-40页 |
| ·大卫·林奇的超现实主义和彼得·格林纳威的视像构图风格 | 第40-42页 |
| 第4章 孟氏先锋戏剧与探索戏剧的渊源和差异 | 第42-46页 |
| ·从投石问路到全面颠覆 | 第42-43页 |
| ·从精英主义到拥抱大众 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |