| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、“海上画派”产生的社会历史条件及其流派的成因 | 第10-18页 |
| （一） 孕育“海上画派”的土壤——上海地区美术发展概况 | 第10-11页 |
| （二） “海上画派”产生的社会历史条件和背景 | 第11-15页 |
| （1） 经济背景 | 第11-13页 |
| （2） 文化背景 | 第13-14页 |
| （3） 西学东渐 | 第14-15页 |
| （三） “海上画派”的直接成因 | 第15-18页 |
| 二、“海上三任”的生平和主要作品及各自艺术风格 | 第18-38页 |
| （一） “海上画派”开派之祖——任熊 | 第18-23页 |
| （1） 任熊生平及主要作品 | 第18-22页 |
| （2） 任熊的艺术风格 | 第22-23页 |
| （二） “海上画派”的中坚——任薰 | 第23-27页 |
| （1） 任薰生平及主要作品 | 第23-26页 |
| （2） 任薰的艺术风格 | 第26-27页 |
| （三） “近代绘画的巨匠”——任伯年 | 第27-38页 |
| （1） 任伯年生平 | 第27-29页 |
| （2） 任伯年早期绘画 | 第29-31页 |
| （3） 任伯年鼎盛期绘画 | 第31-35页 |
| （4） 任伯年后期绘画 | 第35-36页 |
| （5） 任伯年的其它作品 | 第36页 |
| （6） 任伯年的艺术风格 | 第36-38页 |
| 三、“海上三任”艺术风格的异同及任伯年对“二任”的继承和发展 | 第38-44页 |
| （一） “三任”的艺术共性 | 第38-42页 |
| （1） 题材共性 | 第38页 |
| （2） 风格共性 | 第38-39页 |
| （3） 思想共性 | 第39-40页 |
| （4） 职业化共性 | 第40-41页 |
| （5） 传承共性 | 第41-42页 |
| （二） 任伯年对任熊、任薰的发展 | 第42-44页 |
| 四、“海上三任”的艺术成就和影响 | 第44-48页 |
| （一） “海上三任”艺术成就 | 第44-45页 |
| （二） “海上三任”的影响 | 第45-48页 |
| （1） “三任”对近代画坛的影响 | 第45-46页 |
| （2） “三任”对现代画坛的影响 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考书目 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |