| 中文摘要 | 第1-7页 |
| 英文摘要 | 第7-16页 |
| 绪论 | 第16-44页 |
| 一、体裁比较研究的价值 | 第16-19页 |
| 二、中国近现代体裁结构转换的文学史意义 | 第19-23页 |
| 三、史诗在中西体裁结构碰撞中的特殊性及本文对史诗的界定 | 第23-35页 |
| 四、中国现代文学重视史诗创作诸种原因 | 第35-41页 |
| 五、史诗意识建构：描述和分析中国现代文学发展历程的一个特殊视角 | 第41-44页 |
| 第一章 新文学第一个十年的史诗意识建构 | 第44-83页 |
| 引论 从创作严肃性起步的中国现代文学史诗意识建构 | 第44-48页 |
| 第一节 文学研究会的文艺理论建设与中国现代文学的史诗意识建构 | 第48-60页 |
| 一、文学研究会的特殊性及其与创造社论争的焦点与实质 | 第49-52页 |
| 二、对“文学为人生”思潮语义的转换 | 第52-57页 |
| 三、写实主义文学在中国文学整体转型上的特殊功能 | 第57-60页 |
| 第二节 问题小说创作热与中国现代文学史诗意识的建构 | 第60-71页 |
| 一、从文体、题材角度认识问题小说创作热的局限性 | 第60-62页 |
| 二、新的提问领域与提问法则 | 第62-68页 |
| 三、问题小说的“问题”与强化客观性叙事原则的趋向 | 第68-71页 |
| 第三节 鲁迅的小说创作与中国现代文学史诗意识的建构 | 第71-83页 |
| 一、“仿佛时间的流逝，独与我中国无关” | 第73-75页 |
| 二、“画出这样沉默的国民的灵魂来” | 第75-77页 |
| 三、“用了这许多好材料，难道竟不过老是演一出轮回把戏而已么?” | 第77-80页 |
| 四、“至于愤恨，却几乎全无用处” | 第80-83页 |
| 第二章 新文学第二个十年的史诗意识建构 | 第83-153页 |
| 引论 对“伟大的作品”的呼唤与历史整体性意识的强化 | 第83-87页 |
| 第一节 革命文学理论建设与中国现代文学史诗意识的建构 | 第87-109页 |
| 一、革命文学史诗意识的总体描述和评价 | 第87-95页 |
| 二、从认知理性到政治实践理性：革命文学理论对文学创作立足点的转换 | 第95-99页 |
| 三、从“都带”的阶级性到自觉积极的阶级性：革命文学理论对意识形态分析方法的极端化引申 | 第99-102页 |
| 四、从煽动到“‘叙事诗底’展开”：革命文学理论在强化文学“改造”世界的方式上的转变 | 第102-109页 |
| 第二节 革命文学创作实践与中国现代文学史诗意识的建构 | 第109-123页 |
| 一、“革命加恋爱”与历史整体性的裂隙 | 第110-114页 |
| 二、《咆哮了的土地》与革命政治实践理性的矛盾 | 第114-116页 |
| 三、写“群像”与革命动力叙事的客观化 | 第116-120页 |
| 四、回归“五四”现实主义传统与革命文学史诗意识的民族化趋向 | 第120-123页 |
| 第三节 茅盾的小说创作与中国现代文学史诗意识的建构 | 第123-137页 |
| 一、多元观照下的“茅盾传统” | 第124-129页 |
| 二、反映整体性现实的方式 | 第129-134页 |
| 三、茅盾的“矛盾” | 第134-137页 |
| 第四节 巴金创作与中国现代文学史诗意识的建构 | 第137-153页 |
| 一、巴金创作严肃性的特征 | 第138-144页 |
| 二、巴金历史整体观的特征 | 第144-147页 |
| 三、青年思潮.家族史.平民史诗 | 第147-153页 |
| 第三章 新文学第三个十年的史诗意识建构 | 第153-242页 |
| 引论 作为中心符号出现的“史诗” | 第153-157页 |
| 第一节 抗战文坛呼唤史诗和“竞写史诗”的热潮与中国现代文学史诗意识的建构 | 第157-171页 |
| 一、民族战争：“最适宜的史诗情境” | 第157-161页 |
| 二、史诗热潮现象的深层文化心理和观念基础 | 第161-166页 |
| 三、抗战文坛对世界文学史诗创作的接受倾向与围绕史诗热潮现象展开的“体裁斗争” | 第166-171页 |
| 第二节 社会主义现实主义创作原则的引进与中国现代文学史诗意识的建构 | 第171-187页 |
| 一、“写新人”的文化功能及其与抗战文学的亲缘性 | 第172-175页 |
| 二、“写新人”的文学思想基础及抗战文学的接受 | 第175-178页 |
| 三、创作上的选择与吸收 | 第178-184页 |
| 四、抗战新人形象的变异 | 第184-187页 |
| 第三节 老舍的小说创作与中国现代文学史诗意识的建构 | 第187-202页 |
| 一、幽默精神的民族特征、个性特征与时代特征 | 第189-192页 |
| 二、幽默精神在文艺思想、创作形式上的体现以及幽默精神的变异 | 第192-197页 |
| 三、《四世同堂》史诗意识的独特性 | 第197-202页 |
| 第四节 七月派与中国现代文学史诗意识的建构 | 第202-227页 |
| 一、胡风文艺思想建设活动与中国现代文学史诗意识的建构 | 第203-212页 |
| 1、思想力批判力：胡风对史诗体裁属性和文化功能的认识 | 第204-208页 |
| 2、胡风与西方生命哲学、美学 | 第208-212页 |
| 二、路翎的创作与中国现代文学史诗意识建构 | 第212-227页 |
| 1、意志本体论.善恶的彼岸.超人 | 第213-217页 |
| 2、与革命文学史诗意识的联系 | 第217-219页 |
| 3、《财主底儿女们》的矛盾与张力 | 第219-224页 |
| 4、史诗意识的独异性 | 第224-227页 |
| 第五节 土改题材长篇小说与中国现代文学史诗意识的建构 | 第227-242页 |
| 一、《讲话》与解放区文学史诗意识的建构 | 第228-232页 |
| 二、《暴风骤雨》与“远大功利主义” | 第232-237页 |
| 三、“历史必然规律”与“写实性” | 第237-242页 |
| 结语 | 第242-256页 |
| 一、总结性描述 | 第243-245页 |
| 二、民族特征与时代特征 | 第245-251页 |
| 三、中国现代文学史上的反史诗意识 | 第251-256页 |
| 参考文献 | 第256-258页 |
