中国传统风格室内环境中的家具陈设
| 独创性声明 | 第1-3页 |
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 1 引言 | 第9-14页 |
| ·问题的提出 | 第9-11页 |
| ·研究框架 | 第11-12页 |
| ·研究现状概述 | 第12-14页 |
| 2 传统风格的遗存 | 第14-26页 |
| ·辉煌壮丽的皇家宫殿 | 第14-17页 |
| ·文化背景 | 第14-15页 |
| ·室内家具陈设特征 | 第15-17页 |
| ·极具象征意义的装饰性陈设 | 第17页 |
| ·清雅畅神的文人居室 | 第17-21页 |
| ·文化背景 | 第17-19页 |
| ·室内家具陈设特征 | 第19-21页 |
| ·素朴传统的民居建筑 | 第21-26页 |
| ·文化背景 | 第22-23页 |
| ·室内家具陈设特征 | 第23-26页 |
| 3 中国传统风格形成的内因探索 | 第26-38页 |
| ·传统观念对家具陈设的影响 | 第26-29页 |
| ·等级观念 | 第26-28页 |
| ·伦理道德观念 | 第28-29页 |
| ·古代哲学观对家具陈设的影响 | 第29-33页 |
| ·天人合一 | 第29-31页 |
| ·阴阳之理 | 第31-33页 |
| ·传统审美文化对家具陈设的影响 | 第33-38页 |
| ·中轴之美 | 第33-34页 |
| ·对称均齐之美 | 第34-35页 |
| ·含蓄之美 | 第35-36页 |
| ·审美与实用相统一 | 第36-38页 |
| 4 传统家具陈设的演变和形成 | 第38-50页 |
| ·席地而坐的前期阶段 | 第38-40页 |
| ·家具的雏形 | 第38页 |
| ·席的出现 | 第38-39页 |
| ·床为室内陈设的中心 | 第39-40页 |
| ·高低型家具并存的过渡时期 | 第40-42页 |
| ·新兴家具的出现 | 第40-41页 |
| ·高型家具成为中心 | 第41-42页 |
| ·垂足而坐的稳定时期 | 第42-44页 |
| ·家具品种多样化 | 第42-43页 |
| ·室内格局的形成 | 第43-44页 |
| ·发展成熟的鼎盛时期 | 第44-50页 |
| ·辉煌时代的明清家具 | 第44-46页 |
| ·室内家具成套对称布置 | 第46-50页 |
| 5 传统室内空间限定与家具陈设 | 第50-56页 |
| ·空间中的围与透 | 第50-51页 |
| ·传统室内空间限定手法 | 第51-56页 |
| ·屏风--塑造虚涵空间 | 第52页 |
| ·多宝格--塑造风雅空间 | 第52-53页 |
| ·碧纱橱、罩--塑造疏朗空间 | 第53-54页 |
| ·帷帐--塑造朦胧、舒适空间 | 第54-55页 |
| ·家具布置--塑造规整、实用空间 | 第55-56页 |
| 6 应用的讨论 | 第56-68页 |
| ·家具在中式传统室内环境中的应用 | 第56-60页 |
| ·传统家具的应用 | 第56-57页 |
| ·“中而新”家具的开发和应用 | 第57-59页 |
| ·家具的陈设方式 | 第59-60页 |
| ·传统风格内因的借鉴和应用 | 第60-63页 |
| ·“天人合一”思想的体现 | 第60-61页 |
| ·文化内涵的体现 | 第61-63页 |
| ·宜设而设，实用与审美相结合 | 第63页 |
| ·传统室内空间设计手法的应用 | 第63-66页 |
| ·传统符号的运用 | 第66-68页 |
| 7 结论 | 第68-72页 |
| ·研究结果 | 第68-69页 |
| ·讨论与建议 | 第69-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 个人简介 | 第75-76页 |
| 导师简介 | 第76-77页 |
| 获得成果目录清单 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78页 |
