| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 绪论 布拉格学派——一座亟待开采的文论富矿 | 第8-19页 |
| 第一节 走近作为文论学派的布拉格学派 | 第8-11页 |
| 第二节 国内外对布拉格学派文学与美学理论研究的历史及现状 | 第11-15页 |
| 第三节 研究布拉格学派文学与美学理论的价值和意义 | 第15-19页 |
| 第一章 扬·穆卡若夫斯基的思想来源及其发展 | 第19-31页 |
| 第一节 穆卡若夫斯基的思想来源 | 第19-22页 |
| 第二节 穆卡若夫斯基思想发展的三阶段 | 第22-29页 |
| 第三节 小结 | 第29-31页 |
| 第二章 结构、艺术结构与结构主义 | 第31-47页 |
| 第一节 结构主义 | 第31-34页 |
| 第二节 结构 | 第34-38页 |
| 第三节 艺术结构 | 第38-46页 |
| 第四节 小结 | 第46-47页 |
| 第三章 诗性功能与审美功能 | 第47-61页 |
| 第一节 诗性功能 | 第47-49页 |
| 第二节 审美功能 | 第49-52页 |
| 第三节 功能的谱系 | 第52-55页 |
| 第四节 审美功能在艺术中与艺术外的地位 | 第55-58页 |
| 第五节 小结 | 第58-61页 |
| 第四章 规范与背离 | 第61-74页 |
| 第一节 “奇特化”的遗产 | 第61-63页 |
| 第二节 前推 | 第63-67页 |
| 第三节 审美规范 | 第67-72页 |
| 第四节 小结 | 第72-74页 |
| 第五章 艺术的意向性与非意向性 | 第74-88页 |
| 第一节 作为符号学事实的艺术 | 第74-79页 |
| 第二节 艺术的意向性与非意向性 | 第79-84页 |
| 第三节 欣赏者与艺术的意向性和非意向性 | 第84-86页 |
| 第四节 小结 | 第86-88页 |
| 第六章 个性与文学发展 | 第88-102页 |
| 第一节 文本个性与创作者个性的区别 | 第88-92页 |
| 第二节 文本个性与创作者个性的联系 | 第92-94页 |
| 第三节 个性与文学发展 | 第94-100页 |
| 第四节 小结 | 第100-102页 |
| 第七章 扬·穆卡若夫斯基与俄罗斯形式论学派 | 第102-113页 |
| 第一节 学界对两个学派之间关系的几种看法 | 第102-104页 |
| 第二节 俄罗斯形式论学派对布拉格学派的影响 | 第104-105页 |
| 第三节 捷克形式美学对布拉格学派的影响 | 第105-108页 |
| 第四节 超越“主义”与“思潮”的“范式” | 第108-113页 |
| 结语 扬·穆卡若夫斯基方法论之得与失 | 第113-124页 |
| 第一节 社会学的维度 | 第113-116页 |
| 第二节 历时性的维度 | 第116-117页 |
| 第三节 辩证法的维度 | 第117-119页 |
| 第四节 未来研究的展望 | 第119-124页 |
| 参考文献 | 第124-129页 |
| 后记 | 第129页 |