| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-9页 |
| 2 三大表演创作资源在中国 | 第9-19页 |
| ·斯坦尼斯拉夫斯基表演体系 | 第9-13页 |
| ·斯坦尼斯拉夫斯基表演理论 | 第9-10页 |
| ·斯坦尼斯拉夫斯基表演体系在中国 | 第10-12页 |
| ·斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的不足 | 第12-13页 |
| ·布莱希特演剧观念 | 第13-15页 |
| ·布莱希特“间离效果”理论 | 第13-14页 |
| ·布莱希特表演资源在中国 | 第14-15页 |
| ·布莱希特演剧观念的不足之处 | 第15页 |
| ·梅兰芳表演观念 | 第15-18页 |
| ·梅兰芳民族戏曲表演方法 | 第15-16页 |
| ·梅兰芳戏曲表演方法表演的特点 | 第16-17页 |
| ·梅兰芳戏曲表演方法对影视表演的影响 | 第17-18页 |
| ·三种表演创作方法不足带来的局限 | 第18-19页 |
| 3 全球商业化背景下的表演现状 | 第19-25页 |
| ·大众文化商业化对表演的冲击 | 第19-23页 |
| ·审美类型化间接导致表演类型化 | 第19-21页 |
| ·庸俗低级趣味的追求导致表演失去了最真的本色 | 第21-22页 |
| ·表演渐渐脱离人文精神 | 第22页 |
| ·无特色的表演现状 | 第22-23页 |
| ·审美文化需求转变 | 第23-25页 |
| 4 三大表演资源的交相呼应成就了《铁齿铜牙纪晓岚》 | 第25-38页 |
| ·情感的真实体验 | 第25-29页 |
| ·和珅性格分析 | 第26-28页 |
| ·纪晓岚人物性格分析 | 第28-29页 |
| ·间离效果的应用 | 第29-30页 |
| ·演案例实践分析 | 第30-31页 |
| ·民族戏曲表现技巧的巧妙融入 | 第31-33页 |
| ·三大表演资源的融合对《铁齿铜牙纪晓岚》的影响 | 第33-34页 |
| ·相宜得彰，相映生辉——三大表演资源融合的美学解读 | 第34-38页 |
| ·《铁齿铜牙纪晓岚》的社会美解读 | 第35-36页 |
| ·审美经验的培养与审美能力的提高 | 第36-38页 |
| 5 三大表演资源融合的意义 | 第38-40页 |
| ·满足更多观众的审美需求 | 第38页 |
| ·更加容易与观众产生共鸣 | 第38页 |
| ·更好的发展表演及其精神 | 第38-40页 |
| 6 结论 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |
| 附录 | 第43页 |
| 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第43页 |