| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 导言 | 第8-10页 |
| 第一章 以书入画的传统 | 第10-33页 |
| 第一节 谢赫“骨法用笔”法中的笔线间架 | 第10-13页 |
| 第二节 张彦远“书画同体”观下的同“象”与同“法” | 第13-16页 |
| 第三节 荆浩《笔法记》中的笔墨生命形态 | 第16-19页 |
| 第四节 “苏米”文人墨戏下的“草隶奇字之法” | 第19-23页 |
| 第五节 元代尚意画风下的“书画本来同” | 第23-28页 |
| 第六节 明代大写意画风中的“草书意象” | 第28-33页 |
| 第二章 金石入画的铺垫 | 第33-50页 |
| 第一节 宋代新兴金石学对绘画的影响 | 第33-37页 |
| 第二节 邓石如碑法创作和阮元的碑帖理论 | 第37-43页 |
| 第三节 包世臣的《艺舟双楫》与古法复兴 | 第43-50页 |
| 第三章 金石入画的形态 | 第50-99页 |
| 第一节 金农的“漆书入画” | 第50-57页 |
| 一 明末清初的书法创作和金石学研究风尚 | 第50-53页 |
| 二 金农“渴笔八分”的形成 | 第53-54页 |
| 三 金农的漆书入画 | 第54-57页 |
| 第二节 赵之谦的“魏碑入画” | 第57-69页 |
| 一 金石画派与海上画派 | 第57-58页 |
| 二 赵之谦的交游和金石学修养 | 第58-61页 |
| 三 赵之谦的魏碑书法 | 第61-65页 |
| 四 赵之谦的魏碑入画 | 第65-69页 |
| 第三节 吴昌硕的“猎碣入画” | 第69-82页 |
| 一 吴昌硕书画的师承与交游 | 第69-73页 |
| 二 吴昌硕的猎碣书法与线条特质 | 第73-77页 |
| 三 吴昌硕的猎碣入画 | 第77-82页 |
| 第四节 黄宾虹的“金文入画” | 第82-99页 |
| 一 “美术革命”与“道咸画学中兴”说 | 第82-89页 |
| 二 黄宾虹探索的笔墨法则 | 第89-93页 |
| 三 黄宾虹的金文入画 | 第93-99页 |
| 结语:金石入画的文化意义 | 第99-102页 |
| 参考文献 | 第102-105页 |
| 后记 | 第105页 |