摘要 | 第3-4页 |
Abstract | 第4-5页 |
第一章 绪论 | 第9-13页 |
1.1 课题的研究目的和意义 | 第9-10页 |
1.1.1 课题的研究目的 | 第9页 |
1.1.2 课题的研究意义 | 第9-10页 |
1.2 课题研究的内容和研究方法 | 第10页 |
1.3 课题研究的背景 | 第10-12页 |
1.3.1 南音的研究情况 | 第11页 |
1.3.2 南音乐团现状研究 | 第11-12页 |
1.3.3 南音视觉形象设计的研究情况 | 第12页 |
1.3.4 听觉与视觉互通设计的研究情况 | 第12页 |
1.4 课题拟解决的关键问题 | 第12-13页 |
第二章 南音文化的分析与研究 | 第13-17页 |
2.1 南音的历史 | 第13页 |
2.2 南音音乐特点分析 | 第13-15页 |
2.2.1 南音的音乐本体 | 第13-14页 |
2.2.2 声腔与表演形式及乐器 | 第14页 |
2.2.3 南音业内的传统习俗 | 第14-15页 |
2.3 南音与泉南戏曲研究 | 第15-16页 |
2.3.1 南音与梨园戏 | 第15页 |
2.3.2 南音与高甲戏 | 第15-16页 |
2.3.3 南音与傀儡戏和南派布袋戏 | 第16页 |
2.4 本章小结 | 第16-17页 |
第三章 视觉与听觉关系的分析研究 | 第17-24页 |
3.1 通感的概述 | 第17-18页 |
3.1.1 通感是普遍存在的心理现象 | 第17页 |
3.1.2 通感产生的基础 | 第17-18页 |
3.1.2.1 生理基础 | 第17-18页 |
3.1.2.2 心理基础 | 第18页 |
3.1.3 通感的类型 | 第18页 |
3.2 听觉与视觉的关系 | 第18-21页 |
3.2.1 视觉与听觉相通的物质基础 | 第18-19页 |
3.2.2 听觉与视觉相通的生理依据 | 第19页 |
3.2.3 听觉与视觉互动的心理基础 | 第19-21页 |
3.2.3.1 心理活动的视听关联 | 第19-20页 |
3.2.3.2 信息感应的视听差异 | 第20-21页 |
3.3 视听互通的主要表现形式 | 第21-22页 |
3.3.1 音调的色彩替代 | 第21页 |
3.3.2 空间的节奏韵律 | 第21-22页 |
3.4 音乐视觉化的主要形式 | 第22-23页 |
3.4.1 静态的传播形式 | 第22-23页 |
3.4.2 动态传播形式 | 第23页 |
3.5 南音音乐视觉化设计的实际意义 | 第23页 |
3.6 本章小结 | 第23-24页 |
第四章 “雅艺·南音”机构视觉形象设计研究 | 第24-54页 |
4.1 从南音音乐到视觉图形 | 第24-32页 |
4.1.1 南音音乐元素的收集 | 第24页 |
4.1.2 南音音乐元素的整理分析及设计元素的提取 | 第24-31页 |
4.1.2.1 乐谱的整理分析及设计元素的提取 | 第25-26页 |
4.1.2.2 南音工X谱直译五线谱 | 第26-27页 |
4.1.2.3 乐器的整理分析及设计元素的提取 | 第27-29页 |
4.1.2.4 南音曲目本事的整理分析及设计元素的提取 | 第29-30页 |
4.1.2.5 南音发展及历史源流的整理分析及设计元素的提取 | 第30-31页 |
4.1.3 南音音乐中颜色的提取 | 第31-32页 |
4.2 南音视觉图形的重构 | 第32-34页 |
4.2.1 解除基本要素 | 第32页 |
4.2.2 消除形式界限 | 第32-33页 |
4.2.3 建立共同的准则 | 第33页 |
4.2.4 南音视觉图形的确定 | 第33-34页 |
4.3 “雅艺·南音”机构视觉形象的塑造 | 第34-53页 |
4.3.1 “雅艺·南音”机构概念分析 | 第34页 |
4.3.2 南音受众分析 | 第34-37页 |
4.3.3 “雅艺·南音”机构形象设计 | 第37-53页 |
4.3.3.1 “雅艺·南音”机构形象基础设计部分 | 第37-40页 |
4.3.3.2 “雅艺·南音”机构形象应用设计部分 | 第40-53页 |
4.4 本章总结 | 第53-54页 |
结论 | 第54-56页 |
参考文献 | 第56-58页 |
致谢 | 第58-59页 |
附录1 公众对南音印象及了解程度的调查问卷 | 第59-61页 |
附录2 “雅艺·南音”机构形象设计过程及前期方案 | 第61-64页 |
在学期间研究成果及发表的学术论文 | 第64-65页 |
附件 | 第65-133页 |