| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章: 1913年之前美国现代艺术环境:罗伯特·亨利与“美国艺术精神” | 第8-49页 |
| 一、罗伯特·亨利的无政府主义与个人主义 | 第8-22页 |
| 1.1.1 根源 | 第8-12页 |
| 1.1.2 盟友 | 第12-18页 |
| 1.1.3 论战 | 第18-22页 |
| 二、罗伯特·亨利的艺术反叛 | 第22-32页 |
| 1.2.1 学院传统与独立表达的冲突 | 第22-26页 |
| 1.2.2 对质疑的回应 | 第26-29页 |
| 1.2.3 遗留的问题 | 第29-32页 |
| 三、1908年“八人展览”中的“美国艺术精神” | 第32-49页 |
| 第二章: 一个人与一个展览:沃尔特·帕克的现代艺术活动 | 第49-85页 |
| 一、“美国艺术精神”的延续 | 第49-55页 |
| 二、沃尔特·帕克的艺术批评之路 | 第55-73页 |
| 三、沃尔特·帕克与军械库艺术展 | 第73-85页 |
| 第三章: 舆论的声音:军械库艺术展的接受态度 | 第85-126页 |
| 一、关于“奇观”的猎奇态度 | 第85-94页 |
| 二、来自反抗者的声音 | 第94-110页 |
| 三、丑闻的胜利 | 第110-126页 |
| 第四章: 后军械库时期的现代艺术 | 第126-178页 |
| 一、约翰·奎因现代艺术收藏的建立 | 第126-145页 |
| 4.1.1 约翰·奎因的艺术赞助与“美国品位” | 第126-137页 |
| 4.1.2 约翰·奎因的收藏对美国现代艺术的影响 | 第137-145页 |
| 二、质疑现代艺术:《摄影作品》中的现代艺术争辩 | 第145-168页 |
| 4.2.1 从《摄影作品》中看“291”的幻灭 | 第145-154页 |
| 4.2.2 激进的抽象和保守的复归 | 第154-168页 |
| 三、新世界艺术中心的过渡 | 第168-178页 |
| 结语 | 第178-183页 |
| 参考文献 | 第183-207页 |
| 图录 | 第207-218页 |
| 致谢 | 第218-219页 |