| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一部分：“器象局”黑陶品牌视觉设计作品图片 | 第10-46页 |
| 1. “器象局”黑陶品牌视觉设计作品图片 | 第10-34页 |
| 1.1 品牌视觉形象设计 | 第10-14页 |
| 1.2 品牌视觉形象的延伸应用 | 第14-34页 |
| 2. 设计过程图片 | 第34-46页 |
| 2.1 过程草图 | 第34-37页 |
| 2.2 设计过程及尝试 | 第37-46页 |
| 第二部分：“器象局”黑陶品牌视觉设计报告(创作报告） | 第46-85页 |
| 1. 设计需求报告 | 第46-63页 |
| 1.1 黑陶品牌的研究价值 | 第46-47页 |
| 1.1.1 研究的目的 | 第46-47页 |
| 1.1.2 研究的方法 | 第47页 |
| 1.1.3 研究的创新意义 | 第47页 |
| 1.2 市场调研报告 | 第47-55页 |
| 1.2.1 国内黑陶品牌形象现状发展 | 第47-51页 |
| 1.2.2 消费者数据分析 | 第51-54页 |
| 1.2.3 消费者心理需求分析 | 第54页 |
| 1.2.4 市场调研对设计的指导 | 第54-55页 |
| 1.3 国外创意黑陶品牌现状 | 第55-56页 |
| 1.4 “黑”在中国传统文化中的精神体现 | 第56-60页 |
| 1.4.1 传统哲学中的黑色精神 | 第56页 |
| 1.4.2 传统书画中的黑色精神 | 第56-59页 |
| 1.4.3 黑色在人格方面的精神象征 | 第59页 |
| 1.4.4 小结 | 第59-60页 |
| 1.5 运用色彩对品牌精神的传递 | 第60-62页 |
| 1.5.1 色彩与精神情感相通 | 第60页 |
| 1.5.2 调研市面上运用色彩进行品牌精神传播的案例 | 第60-62页 |
| 1.6 小结 | 第62-63页 |
| 2. 理论研究报告 | 第63-68页 |
| 2.1 理论研究的目的和意义 | 第63页 |
| 2.2 理论点汇集 | 第63-67页 |
| 2.2.1 对于自然的感悟,是色彩的“移情” | 第63-64页 |
| 2.2.2 版式造型对黑色情感化表现的影响 | 第64-66页 |
| 2.2.3 质感肌理对黑色情感化表现的影响 | 第66-67页 |
| 2.2.4 数层的明暗虚实构成全幅的气韵与节奏 | 第67页 |
| 2.2.5 小结 | 第67页 |
| 2.3 “黑”造型符号特征的表现 | 第67-68页 |
| 2.4 对“黑”的本质的理解 | 第68页 |
| 3. “器象局”黑陶品牌视觉设计(创作)过程报告 | 第68-83页 |
| 3.1 选题阐述 | 第68-69页 |
| 3.1.1 “器象局”品牌分析及定位 | 第69页 |
| 3.2 “器象局”黑陶品牌视觉形象设计可行性分析 | 第69-70页 |
| 3.3 “黑色精神”的图形语言概念表现 | 第70页 |
| 3.4 “器象局”黑陶品牌视觉设计过程 | 第70-83页 |
| 3.4.1 “器象局”品牌标志设计 | 第70-72页 |
| 3.4.2 英文字体设计 | 第72页 |
| 3.4.3 标准色设计 | 第72-73页 |
| 3.4.4 图形设计 | 第73-74页 |
| 3.4.5 海报设计 | 第74-76页 |
| 3.4.6 包装设计 | 第76-79页 |
| 3.4.7 产品介绍折页设计 | 第79-80页 |
| 3.4.8 产品拍摄图片 | 第80-81页 |
| 3.4.9 卡片印章设计 | 第81页 |
| 3.4.10 信封设计 | 第81-82页 |
| 3.4.11 笔记本设计 | 第82-83页 |
| 3.4.12 帆布袋设计 | 第83页 |
| 3.5 小结 | 第83页 |
| 4. 设计(创作)研究总结 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-87页 |
| 附录 | 第87-89页 |
| 致谢 | 第89页 |