| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 第一章：公共艺术 | 第8-13页 |
| 1.1.公共艺术的定义 | 第8-11页 |
| 1.1.1 公共艺术学术定义的分析 | 第8-9页 |
| 1.1.2 公共艺术相关问题的访谈结果的总结和分析 | 第9-11页 |
| 1.1.2.1“公共艺术的定义”访谈结果的总结和分析 | 第9-10页 |
| 1.1.2.2“公共艺术与公共空间的关系”访谈结果的总结和分析 | 第10页 |
| 1.1.2.3“公共艺术与大众的关系”访谈结果的总结和分析 | 第10-11页 |
| 1.2 公共艺术的属性与特征—基于学术定义和访谈结果的总结 | 第11-13页 |
| 第二章：装置艺术 | 第13-17页 |
| 2.1 装置艺术的演变 ―从单个现成品的错置到装置的泛化 | 第13-14页 |
| 2.1.1 杜尚的《泉》开启“现成品艺术”之门 | 第13页 |
| 2.1.2 装置艺术的多元化、泛化 | 第13-14页 |
| 2.2 装置艺术学术定义的分析 | 第14-15页 |
| 2.3 装置艺术的不确定性—“泛化”带来“模糊” | 第15-17页 |
| 第三章：装置艺术与公共艺术的关系 | 第17-22页 |
| 3.1.装置艺术与城市雕塑的关系 | 第17-18页 |
| 3.2 装置艺术与公共空间的关系 | 第18-19页 |
| 3.3 装置艺术与大众的关系 | 第19-20页 |
| 3.4 装置艺术与公共艺术的交叉性 | 第20-22页 |
| 3.4.1 艺术边缘化、模糊化、生活化带来的交叉 | 第20页 |
| 3.4.2 思想观念的表达带来的交叉 | 第20-22页 |
| 第四章：作为公共艺术的装置所特有的表现形式 | 第22-28页 |
| 4.1 现成品的亲和力 | 第22-24页 |
| 4.1.1 生活经验的延伸，夸张或反向、逆转 | 第22-23页 |
| 4.1.2 作为构筑物的呈现方式——环境积木 | 第23-24页 |
| 4.2 公共空间特定场所的鲜明标识 | 第24-25页 |
| 4.3 以“进入”的状态进行参与 ―公众的参与和互动 | 第25页 |
| 4.4 社会观念及社会问题公开式的表达 | 第25-26页 |
| 4.5 历史或文化的另类演绎 | 第26-27页 |
| 4.6 娱乐、休闲场所的组成部分 | 第27-28页 |
| 结语 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-31页 |
| 附录 | 第31-37页 |
