| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| 1.1 本论题及新时期农村题材电影研究现状 | 第9-12页 |
| 1.1.1 研究依据 | 第9页 |
| 1.1.2 新时期农村题材电影研究现状 | 第9-10页 |
| 1.1.3 峨影厂农村题材电影研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2 研究内容 | 第12-14页 |
| 1.3 研究思路与方法 | 第14页 |
| 1.4 研究意义 | 第14-17页 |
| 2 新时期峨影厂农村题材电影创作概况 | 第17-30页 |
| 2.1 农村题材电影的定义 | 第17-21页 |
| 2.2 新时期峨影农村题材电影创作概况 | 第21-25页 |
| 2.3 新时期峨影厂农村题材电影创作精神 | 第25-30页 |
| 2.3.1 “战斗的现实主义”称号 | 第25-27页 |
| 2.3.2 人道主义精神 | 第27-28页 |
| 2.3.3 “写实”精神 | 第28-30页 |
| 3 新时期峨影农村题材电影的现实主义追求和审美特征 | 第30-46页 |
| 3.1 现实主义的回归 | 第30-33页 |
| 3.1.1 底层人物形象的塑造 | 第30-31页 |
| 3.1.2 纪实风格的显露 | 第31-33页 |
| 3.2 鲜活的农村题材 | 第33-37页 |
| 3.2.1 以乡村生活为原始素材 | 第34-35页 |
| 3.2.2 以乡村小说为改编素材 | 第35-37页 |
| 3.3 立体化的人物形象 | 第37-39页 |
| 3.3.1 从广阔的社会来写一个人 | 第37-38页 |
| 3.3.2 从一个人写广阔的社会 | 第38-39页 |
| 3.4 浓郁的西南风情 | 第39-43页 |
| 3.4.1 具有西南风情的画面语言 | 第39-41页 |
| 3.4.2 川剧艺术形式的融入 | 第41-43页 |
| 3.5 诗意化的摄影造型 | 第43-46页 |
| 4 新时期峨影农村题材电影文化的多维认同 | 第46-55页 |
| 4.1 国家意志的认同与影响 | 第46-48页 |
| 4.1.1 国家意志对农村题材影片创作的引导 | 第46页 |
| 4.1.2 国家意志对峨影厂影片创作活动的影响 | 第46-48页 |
| 4.2 创作主体的认同 | 第48-52页 |
| 4.2.1 真实再现社会变革的历史使命感 | 第48-49页 |
| 4.2.2 对现代文明与传统文化碰撞的反思 | 第49-50页 |
| 4.2.3 现实批判精神的张扬 | 第50-52页 |
| 4.3 受众文化 | 第52-55页 |
| 4.3.1 浓郁质朴的平民生活气息 | 第52-53页 |
| 4.3.2 喜剧元素的融入 | 第53-55页 |
| 5 新时期峨影厂农村题材电影的影响 | 第55-58页 |
| 5.1 对农村变革历史的立体化记录 | 第55-56页 |
| 5.2 对中国电影事业的促进 | 第56-58页 |
| 6 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 致谢 | 第63页 |