中文摘要 | 第5-7页 |
Abstract | 第7-9页 |
绪论 | 第12-37页 |
一、选题背景及缘起 | 第12-13页 |
二、研究目的、研究对象及研究意义 | 第13-17页 |
三、研究思路、研究方法及理论基础 | 第17-20页 |
四、文献综述 | 第20-30页 |
五、核心观点及创新点 | 第30-37页 |
第一章 南宋宫廷诗画关系的形成基础 | 第37-59页 |
第一节 南宋宫廷诗画关系的社会背景 | 第37-41页 |
一、特殊的政局 | 第37-39页 |
二、繁荣的经济 | 第39-40页 |
三、昌盛的文教 | 第40页 |
四、偏安的心态 | 第40-41页 |
第二节 南宋宫廷绘画活动 | 第41-53页 |
一、宫廷绘画的历史溯源 | 第42-43页 |
二、南宋画院制度概述 | 第43-47页 |
三、南宋宫廷绘画的传播形态 | 第47-48页 |
四、南宋宫廷绘画的视觉主题 | 第48-53页 |
第三节 南宋宫廷题画诗创作 | 第53-58页 |
一、宋高宗、吴皇后与宫廷题画诗传统的继承 | 第54-55页 |
二、宋宁宗、杨皇后与宫廷题画诗的延拓 | 第55-57页 |
三、宋理宗与宫廷题画诗的尾声 | 第57-58页 |
本章小结 | 第58-59页 |
第二章 诗画互释,表达政意:宫廷对于政治寓意的表现与传达 | 第59-88页 |
第一节 恩宠权臣命意下的诗画叙事 | 第60-71页 |
一、恩宠权臣:画作的命意考释 | 第61-65页 |
二、恩宠权臣命意下的以诗叙画 | 第65-67页 |
三、图中场景对于题诗叙事的回应 | 第67-71页 |
第二节 优抚闲官命意下的诗画互应 | 第71-81页 |
一、高寿的闲官:受赐者“王都提举”的身份考释 | 第72-74页 |
二、优抚闲官命意下的诗释画意 | 第74-77页 |
三、图中物象对于诗意的呼应 | 第77-81页 |
第三节 宫苑女性的政治隐情与借诗抒怀 | 第81-87页 |
一、邀宠意图中的借诗传情 | 第82-84页 |
二、政治处境中的借诗感怀 | 第84-86页 |
三、祝寿活动中的亲情维系 | 第86-87页 |
本章小结 | 第87-88页 |
第三章 取象于诗,画改诗意:宫廷对于文人诗意的接受与转化(Ⅰ) | 第88-121页 |
第一节 诗意空间场景的图像演绎 | 第89-100页 |
一、从月衬梅花到梅花映月:诗歌意象的空间重组 | 第89-93页 |
二、从秉烛夜游到宫苑赏花:诗歌场景的改换 | 第93-100页 |
第二节 诗意人物的图像演绎 | 第100-120页 |
一、诗人形象的多维呈现 | 第100-113页 |
二、诗中人物形象的多重演绎 | 第113-120页 |
本章小结 | 第120-121页 |
第四章 取象于诗,画改诗意:宫廷对于文人诗意的接受与转化(Ⅱ) | 第121-146页 |
第一节 诗意时间的图像呈现 | 第121-137页 |
一、通向诗意时间的云烟:“坐看云起时”的图像演绎 | 第122-132页 |
二、山静日长:隐逸时间体验的图像呈现 | 第132-137页 |
第二节 诗意情节的图像呈现 | 第137-144页 |
一、诗偈顿悟的顷刻呈现 | 第137-140页 |
二、题诗与图像情节的诗画沟通 | 第140-144页 |
本章小结 | 第144-146页 |
第五章 画呈民情,诗观得失:宫廷对于民间风俗的观看与回应 | 第146-169页 |
第一节 图像规谏与题诗纳谏 | 第147-152页 |
一、宫廷风俗画的规谏之意 | 第147-150页 |
二、民生疾苦图像与题诗纳谏 | 第150-152页 |
第二节 图像颂德与题诗悦纳 | 第152-159页 |
一、宫廷风俗画的村田之趣与称颂之意 | 第152-155页 |
二、民间趣景图像与题诗悦纳 | 第155-159页 |
第三节 节庆娱欢图像的诗画互动 | 第159-168页 |
一、宫廷风俗画中的节庆娱欢 | 第159-164页 |
二、节庆图像与题诗的互动 | 第164-168页 |
本章小结 | 第168-169页 |
结语 | 第169-174页 |
一、南宋宫廷诗画互文的机制总结 | 第169-170页 |
二、南宋宫廷诗画互文在古代诗画合流进程中的意义 | 第170-172页 |
三、南宋宫廷绘画的后世传播及其诗画关系的生成 | 第172-174页 |
参考文献 | 第174-184页 |
附录一 | 第184-192页 |
附录二 | 第192-198页 |
附录三 | 第198-200页 |
致谢 | 第200-202页 |
攻读博士学位期间学术成果 | 第202页 |