| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.2 研究内容 | 第8-9页 |
| 1.3 研究方法 | 第9-10页 |
| 1.4 文献综述 | 第10-15页 |
| 1.4.1 文化折扣概念的由来 | 第10-11页 |
| 1.4.2 韩国综艺节目的相关研究 | 第11-15页 |
| 1.5 研究价值 | 第15-16页 |
| 第2章 韩国综艺节目的对华输出现状 | 第16-26页 |
| 2.1 输出形式 | 第16-19页 |
| 2.2 输入中国后的收视情况 | 第19-22页 |
| 2.3 “韩流”所带来的经济效益 | 第22-26页 |
| 第3章 韩国综艺节目选择对华输出的原因探究 | 第26-40页 |
| 3.1 文化亲近感驱使 | 第26-30页 |
| 3.1.1 隔海相望：地缘文化的优越性 | 第27-28页 |
| 3.1.2 和而不同：风俗礼仪的同源性 | 第28-29页 |
| 3.1.3 一脉相承：语言文字的亲切感 | 第29-30页 |
| 3.2 利益共同体导向 | 第30-33页 |
| 3.2.1 中韩经济转型：为经贸合作提供契机 | 第31-32页 |
| 3.2.2 两国自贸区建立：实现双边优势互补 | 第32页 |
| 3.2.3 双方产业合作：全面提升市场竞争力 | 第32-33页 |
| 3.3 对华公共外交需要 | 第33-35页 |
| 3.3.1 以文化产业为先导，拉近中韩两国关系 | 第34页 |
| 3.3.2 以“韩流”为抓手，增强中国公众对韩国的好感 | 第34-35页 |
| 3.4 政府政策扶持 | 第35-40页 |
| 3.4.1 政府的文化愿景促使韩国寻求与华交流 | 第35-37页 |
| 3.4.2 政府的文化产业政策进一步助推与华合作 | 第37-40页 |
| 第4章 韩国综艺节目对华输出的文化折扣分析 | 第40-77页 |
| 4.1 文化折扣概述 | 第40-44页 |
| 4.1.1 文化折扣的理论研究 | 第40-43页 |
| 4.1.2 文化折扣的考量因素 | 第43-44页 |
| 4.2 对人气类综艺节目的解读 | 第44-51页 |
| 4.2.1 《爸爸！我们去哪儿？》与《爸爸去哪儿》 | 第45-46页 |
| 4.2.2 《Running Man》与《奔跑吧兄弟》 | 第46-47页 |
| 4.2.3 《我是歌手》与中国版同名节目 | 第47-48页 |
| 4.2.4 《我们结婚了》与《我们相爱吧》 | 第48-50页 |
| 4.2.5 《真正的男人》与《真正男子汉》 | 第50-51页 |
| 4.3 文化折扣的规避 | 第51-70页 |
| 4.3.1 克服文化障碍 | 第51-55页 |
| 4.3.2 消除语言障碍 | 第55-60页 |
| 4.3.3 规避信仰障碍 | 第60-62页 |
| 4.3.4 削弱习俗障碍 | 第62-66页 |
| 4.3.5 跨越价值观障碍 | 第66-70页 |
| 4.4 文化折扣的形成及其机制 | 第70-77页 |
| 4.4.1 对典型失败案例的解析 | 第70-73页 |
| 4.4.2 文化折扣的成因 | 第73-77页 |
| 第5章 对我国文化产品对外传播的启示 | 第77-81页 |
| 5.1 择取认同度高的文化产品类型 | 第77页 |
| 5.2 巧借他国受众熟悉的文化形式 | 第77-79页 |
| 5.3 本土化与国际化有机结合 | 第79-80页 |
| 5.4 瞄准文化亲缘性市场 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-83页 |
| 附录1 《爸爸去哪儿》收视情况表 | 第83-85页 |
| 附录2 《奔跑吧兄弟》收视情况表 | 第85-88页 |
| 附录3 《我是歌手》收视情况表 | 第88-90页 |
| 附录4 《我们相爱吧》收视情况表 | 第90-91页 |
| 附录5 《真正男子汉》收视情况表 | 第91-92页 |
| 致谢 | 第92页 |
