| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 第一章 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.3 研究思路和研究方法 | 第10-11页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第10页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第10-11页 |
| 1.4 文献综述 | 第11-16页 |
| 1.4.1 电影民俗学研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4.2 少数民族题材电影的相关研究 | 第12-15页 |
| 1.4.3 云南少数民族题材电影的研究现状 | 第15-16页 |
| 1.5 本文的创新之处 | 第16页 |
| 第二章 云南少数民族题材电影概述 | 第16-24页 |
| 2.1 概念区分 | 第16-19页 |
| 2.1.1 少数民族题材电影与影视人类学片或纪录片的区别 | 第17页 |
| 2.1.2 少数民族题材电影与西部电影或民俗电影的区别 | 第17页 |
| 2.1.3 少数民族电影和少数民族题材电影的区分 | 第17-19页 |
| 2.2 研究对象界定 | 第19-20页 |
| 2.3 阶段划分 | 第20-24页 |
| 第三章 新时期的云南少数民族题材电影 | 第24-61页 |
| 3.1 文化身份的找寻 | 第25-37页 |
| 3.1.1 凸显族群意识 | 第26-27页 |
| 3.1.2 重构他者阵营 | 第27-29页 |
| 3.1.3 重温集体记忆 | 第29-31页 |
| 3.1.4 少数民族符号体系的使用 | 第31-37页 |
| 3.1.5 小结 | 第37页 |
| 3.2 新时期云南少数民族题材电影的叙事主体 | 第37-47页 |
| 3.2.1 非少数民族叙事主体 | 第41-44页 |
| 3.2.2 少数民族主体叙事 | 第44-47页 |
| 3.2.3 小结 | 第47页 |
| 3.3 文化自觉的苏醒与原生态电影 | 第47-52页 |
| 3.4 女性意识的复苏 | 第52-56页 |
| 3.5 商业化的探索 | 第56-61页 |
| 第四章 新时期云南少数民族题材电影发展的文化选择 | 第61-64页 |
| 4.1 一个文化悖论 | 第61-63页 |
| 4.2 普世价值的注入 | 第63-64页 |
| 结语 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 学习期间成果发表 | 第68页 |