| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 一、研究背景 | 第8页 |
| 二、研究目的 | 第8页 |
| 三、研究方法 | 第8-9页 |
| 四、该选题研究创新点以及研究难点 | 第9-11页 |
| 第一章 东西方艺术的差异性概述 | 第11-13页 |
| 第一节 东西方概念划分 | 第11页 |
| 第二节 东西方艺术及其差异性 | 第11-13页 |
| 第二章 东西方艺术的逐步交融 | 第13-21页 |
| 第一节 16世纪之前的东西方艺术初步交流 | 第13页 |
| 第二节 16- 18世纪在欧洲流行的中国艺术风尚 | 第13-17页 |
| 一、荷兰绘画中出现了大量青花瓷的静物画 | 第13-14页 |
| 二、法国的中国风尚热潮 | 第14-17页 |
| 第三节 19世纪之后东亚艺术在西方的交流 | 第17-21页 |
| 一、中国艺术的影响逐渐弱化 | 第18页 |
| 二、日本浮世绘艺术风靡欧洲 | 第18-21页 |
| 第三章 西方绘画中出现的主要东方艺术 | 第21-24页 |
| 第一节 中国艺术 | 第21页 |
| 第二节 日本浮世绘艺术 | 第21-22页 |
| 第三节 伊斯兰艺术及其他东方艺术 | 第22-24页 |
| 第四章 欧洲的日本主义热潮 | 第24-28页 |
| 第一节 历史背景 | 第24页 |
| 第二节 日本艺术相较于中国更受到西方青睐的主要原因 | 第24-26页 |
| 第三节 西方对日本艺术的态度 | 第26-28页 |
| 第五章 19世纪西方艺术家对日本浮世绘的借鉴与吸收 | 第28-54页 |
| 第一节 欣然接受浮世绘的印象派画家们 | 第28-42页 |
| 一、爱德华·马奈 | 第28-32页 |
| 二、克劳德·莫奈 | 第32-35页 |
| 三、埃德加·德加 | 第35-39页 |
| 四、惠斯勒 | 第39-42页 |
| 第二节 不断孜孜以求的后印象派 | 第42-48页 |
| 一、梵高 | 第43-47页 |
| 二、高更 | 第47-48页 |
| 第三节 纳比派 | 第48-52页 |
| 第四节 奥伯利·比亚兹莱 | 第52-54页 |
| 第六章 结论 | 第54-58页 |
| 第一节 艺术创作要善于吸收其他民族优秀艺术传统 | 第54-56页 |
| 第二节 东西艺术交流给我们当今油画创作的启迪 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文和艺术参展 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |