| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题背景及意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-13页 |
| 1.2.1 文人意识的国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.2.2 中国当代绘画中的文人意识倾向之国内外研究现状 | 第12-13页 |
| 1.3 主要研究内容和方法 | 第13-16页 |
| 1.3.1 主要研究内容 | 第13-14页 |
| 1.3.2 主要研究方法 | 第14页 |
| 1.3.3 创新点 | 第14-16页 |
| 第二章 文人意识与中国当代绘画 | 第16-24页 |
| 2.1 相关概念的界定 | 第16-18页 |
| 2.1.1 中国当代绘画的概念与界定 | 第16页 |
| 2.1.2 文人意识的概念与成型 | 第16-18页 |
| 2.2 中国当代绘画中文人意识呈现的前提 | 第18-19页 |
| 2.2.1 对传统意识的反叛 | 第18-19页 |
| 2.2.2 重心灵情感而轻技法的表达 | 第19页 |
| 2.3 文人意识与中国当代绘画的契合 | 第19-24页 |
| 2.3.1 超逸的品格与境界的追求 | 第20-21页 |
| 2.3.2 物我同化的情感寄托 | 第21-22页 |
| 2.3.3 诗意的意境表达 | 第22-23页 |
| 2.3.4 淡而简的言说方式 | 第23-24页 |
| 第三章 中国当代绘画中文人意识的呈现 | 第24-36页 |
| 3.1 中国当代绘画中文人意识的精神内化 | 第24-29页 |
| 3.1.1“游”显生命本真之意象 | 第24-27页 |
| 3.1.2“写”为性灵意趣之抒发 | 第27-29页 |
| 3.2 中国当代绘画中文人意识的形式外化 | 第29-36页 |
| 3.2.1 意象呈现与题材的选择 | 第29-30页 |
| 3.2.2“写”之语言拓展趋向 | 第30-33页 |
| 3.2.3 图式语言“简”的美学趋向 | 第33-36页 |
| 第四章 文人意识之于中国当代绘画的价值和意义 | 第36-40页 |
| 4.1 立足传统，兼容并蓄的创新态度 | 第36-37页 |
| 4.2 形式与精神并重的均衡 | 第37-38页 |
| 4.2.1“观念至上”的纠偏 | 第37页 |
| 4.2.2“技术即思想”的阐释 | 第37-38页 |
| 4.3 小结 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-42页 |
| 参考文献 | 第42-46页 |
| 致谢 | 第46页 |