邵氏黄梅调电影的类型、传播及影响
| 摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第8页 |
| 1.2 邵氏黄梅调电影研究现状和文献梳理 | 第8-11页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第11页 |
| 1.4 创新点 | 第11-12页 |
| 2 邵氏影业的发端和邵氏黄梅调电影的起源 | 第12-24页 |
| 2.1 上海的“天一”到香港的“邵氏” | 第12-14页 |
| 2.1.1 天一电影公司成立与发展 | 第12-13页 |
| 2.1.2 香港的“邵氏影城”建立 | 第13-14页 |
| 2.2 早期星马沪港四地市场的拓展 | 第14-17页 |
| 2.2.1 家族企业、分工合作 | 第14-15页 |
| 2.2.2 六合围剿、南洋突围 | 第15-17页 |
| 2.3 邵氏黄梅调电影的起源和发展 | 第17-24页 |
| 2.3.1 中国早期戏曲电影的背景 | 第17-21页 |
| 2.3.2 戏曲电影对邵氏黄梅调电影的影响 | 第21-22页 |
| 2.3.3 邵氏黄梅调电影在香港发展 | 第22-24页 |
| 3 邵氏黄梅调电影类型研究 | 第24-46页 |
| 3.1 邵氏黄梅调电影的叙事 | 第29-36页 |
| 3.1.1 美人、江山—回望和离散 | 第29-31页 |
| 3.1.2 传说、野史—身份的追寻 | 第31-34页 |
| 3.1.3 名著、改编—文化的认同 | 第34-36页 |
| 3.2 邵氏黄梅调电影的影像风格 | 第36-42页 |
| 3.2.1 传统音乐的流行化 | 第36-40页 |
| 3.2.2 虚实交替的真假布景 | 第40-42页 |
| 3.3 邵氏黄梅调电影的角色反串 | 第42-46页 |
| 3.3.1 女性意识的主场和男性的缺席 | 第43-44页 |
| 3.3.2 双重身份的焦虑 | 第44-46页 |
| 4 邵氏黄梅调电影之启示 | 第46-58页 |
| 4.1 邵氏黄梅调电影的发展策略 | 第46-50页 |
| 4.1.1 大制片厂抢占市场 | 第46-47页 |
| 4.1.2 明星制度扩大影响力 | 第47-49页 |
| 4.1.3 以导演为核心的创作团队 | 第49-50页 |
| 4.2 邵氏黄梅调电影在东南亚的传播和影响 | 第50-53页 |
| 4.3 邵氏黄梅调电影对戏曲电影的发展和影响 | 第53-58页 |
| 4.3.1 戏曲电影的现状 | 第53-54页 |
| 4.3.2 对戏曲电影的贡献 | 第54-56页 |
| 4.3.3 对戏曲电影的思考及未来研究方向 | 第56-58页 |
| 5 结语 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 附录 | 第64-70页 |
