| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-14页 |
| 1.1 研究意义 | 第7-9页 |
| 1.1.1 学术意义 | 第7-8页 |
| 1.1.2 实用意义 | 第8-9页 |
| 1.2 国内外研究背景及现状 | 第9-10页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第9页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究目的、内容、技术路线 | 第10-13页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第10-11页 |
| 1.3.2 研究内容 | 第11页 |
| 1.3.3 技术路线 | 第11-13页 |
| 1.4 创新之处与拟解决的关键问题 | 第13-14页 |
| 1.4.1 创新之处 | 第13页 |
| 1.4.2 拟解决的关键问题 | 第13-14页 |
| 2 电视类型学理论与真人秀节目类型 | 第14-27页 |
| 2.1 作为类型电视的真人秀节目 | 第14-18页 |
| 2.1.1 类型电影理论 | 第15-17页 |
| 2.1.2 电视节目类型化的含义 | 第17-18页 |
| 2.2 节目类型化趋势下真人秀节目的兴起与发展 | 第18-27页 |
| 2.2.1 国内外电视节目类型化趋势 | 第18-20页 |
| 2.2.2 真人秀节目兴起的原因 | 第20-22页 |
| 2.2.3 国外电视真人秀节目的发展状况 | 第22-25页 |
| 2.2.4 中国电视真人秀节目的发展状况 | 第25-27页 |
| 3 类型的融合创新：真人秀节目类型解析 | 第27-37页 |
| 3.1 真实电影与真实电视 | 第27-29页 |
| 3.2 基于三种类型的融合创新 | 第29-33页 |
| 3.2.1 真人秀节目具有典型的竞技性 | 第30-31页 |
| 3.2.2 真人秀节目具有某些纪录片的特性 | 第31-32页 |
| 3.2.3 真人秀节目具有明显的戏剧性 | 第32-33页 |
| 3.3 真人秀节目的类型细分 | 第33-37页 |
| 3.3.1 娱乐类真人秀节目 | 第35页 |
| 3.3.2 生活服务类真人秀节目 | 第35页 |
| 3.3.3 公益类真人秀节目 | 第35-36页 |
| 3.3.4 情感类真人秀节目 | 第36-37页 |
| 4 发展真人秀类节目电视模式的新趋势 | 第37-60页 |
| 4.1 真人秀节目电视模式化趋势 | 第37-38页 |
| 4.2 引进真人秀节目的本土化策略 | 第38-52页 |
| 4.2.1 本土化成功案例分析：《超级女声》与它的前身《美国偶像》 | 第39-42页 |
| 4.2.2 本土化成功案例分析《我是歌手》与它的前身韩国 MBC《我是歌手》 | 第42-47页 |
| 4.2.3 本土化成功案例分析《爸爸去哪儿》与它的前身韩国 MBC《爸爸！我们去哪儿？》 | 第47-50页 |
| 4.2.4 境外引进真人秀节目的本土化策略 | 第50-52页 |
| 4.3 开发原创真人秀节目之道 | 第52-60页 |
| 4.3.1 中国原创真人秀节目现状 | 第52-57页 |
| 4.3.2 中国原创真人秀节目中存在的主要问题及解决措施 | 第57-60页 |
| 5 结语 | 第60-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 附录 | 第65-66页 |
| A. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第65页 |
| B. 参考影片 | 第65-66页 |
