| 摘要 | 第1-7页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 第一章 巴托克生平简介及创作历程 | 第8-12页 |
| 第一节 巴托克的生平简介 | 第8-9页 |
| 第二节 巴托克的创作历程 | 第9-12页 |
| 一、风格萌芽期(1899——1905) | 第9-10页 |
| 二、风格定型期(1906—1919) | 第10页 |
| 三、风格成熟及总结期(1919—1945) | 第10-12页 |
| 第二章 《第二小提琴协奏曲》的音乐分析 | 第12-27页 |
| 第一节 作品的产生 | 第12-13页 |
| 第二节 音乐结构分析 | 第13-21页 |
| 一、第一乐章 | 第13-17页 |
| 二、第二乐章 | 第17-19页 |
| 三、第三乐章 | 第19-21页 |
| 第三节 音乐风格特征 | 第21-27页 |
| 一、民族性,创新性 | 第21-23页 |
| (一) 巴托克音乐风格发展的特点 | 第21-22页 |
| (二) 巴托克在民族性基础上的创新性在第二《小提琴协奏曲》中的具体体现 | 第22-23页 |
| (三) 巴托克以民间音乐为基础的传承与创新 | 第23页 |
| 二、对称的"拱形"结构 | 第23-25页 |
| 三、变奏风格 | 第25-26页 |
| 四、巴托克的十二音列 | 第26-27页 |
| 第三章、关于巴托克《第二小提琴协奏曲》演奏方便的几点体会 | 第27-35页 |
| 第一节、节奏中的音乐表现 | 第27-30页 |
| 一、什么是节奏 | 第27页 |
| 二、节奏中的音乐 | 第27-29页 |
| 三、音乐中的节奏与音乐弹性伸张(rubato)的结合 | 第29-30页 |
| 第二节、右手的表现成就音乐 | 第30-35页 |
| 一、合适的弓段,弓法的重要性 | 第30-32页 |
| 二、适合的弓段,弓法对表现音乐的决定性作用 | 第32-35页 |
| (一) 压力的问题 | 第32-33页 |
| (二) 接触点位置变化对声音的影响 | 第33页 |
| (三) 弓段为音乐服务 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 后记 | 第38页 |
