中国传统山水画与苏州私家园林的关系研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 课题背景 | 第10-11页 |
| 1.2 目的和意义 | 第11页 |
| 1.3 基本概念的界定 | 第11-12页 |
| 1.3.1 传统山水绘画的界定 | 第11-12页 |
| 1.3.2 苏州私家园林的界定 | 第12页 |
| 1.4 国内外研究文献综述 | 第12-14页 |
| 1.4.1 国内研究文献综述 | 第12-14页 |
| 1.4.2 国外研究文献综述 | 第14页 |
| 1.5 研究内容 | 第14-15页 |
| 1.6 研究方法和技术路线 | 第15-17页 |
| 1.6.1 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.6.2 研究技术路线 | 第16-17页 |
| 2 山水画的美学特征与表现语言 | 第17-24页 |
| 2.1 山水画的美学特征 | 第17-21页 |
| 2.1.1 天人合一的自然美 | 第17-18页 |
| 2.1.2 以形媚道的传神美 | 第18-19页 |
| 2.1.3 空灵含蓄的诗意美 | 第19-20页 |
| 2.1.4 缥缈迷茫的朦胧美 | 第20-21页 |
| 2.2 山水画创作的表现语言 | 第21-23页 |
| 2.2.1 笔墨用法 | 第21-22页 |
| 2.2.2 布局构思 | 第22页 |
| 2.2.3 风格气韵 | 第22-23页 |
| 2.3 本章小结 | 第23-24页 |
| 3 苏州私家园林造园调查分析 | 第24-49页 |
| 3.1 研究范围和对象 | 第24-25页 |
| 3.2 园林相地 | 第25-33页 |
| 3.2.1 苏州园林分布概况 | 第25-27页 |
| 3.2.2 园林相地选址 | 第27-33页 |
| 3.3 空间布局 | 第33-38页 |
| 3.3.1 空间布局思想 | 第33-34页 |
| 3.3.2 空间布局类型 | 第34-36页 |
| 3.3.3 空间处理手法 | 第36-38页 |
| 3.4 园林要素建构 | 第38-47页 |
| 3.4.1 园中山水 | 第38-41页 |
| 3.4.2 园中建筑 | 第41-44页 |
| 3.4.3 园中植物 | 第44-47页 |
| 3.5 本章小结 | 第47-49页 |
| 4、“画”与“园”创作手法的关系 | 第49-72页 |
| 4.1 立意在先与相地合宜 | 第49-59页 |
| 4.1.1 起承转合与前后呼应 | 第50-51页 |
| 4.1.2 主客动势与相互呼应 | 第51-54页 |
| 4.1.3 散点透视与步移景异 | 第54-59页 |
| 4.2 简笔写意与小中见大 | 第59-71页 |
| 4.2.1 以少胜多 | 第60-62页 |
| 4.2.2 虚实相生 | 第62-66页 |
| 4.2.3 显隐相成 | 第66-68页 |
| 4.2.4 象征手法 | 第68-71页 |
| 4.3 本章小结 | 第71-72页 |
| 5“画”与“园”创作要素的关系 | 第72-93页 |
| 5.1 景石全千寻—掇山叠石 | 第73-76页 |
| 5.1.1 皴染之法 | 第73-75页 |
| 5.1.2 审美法则 | 第75-76页 |
| 5.2 聚散纳万象—理水 | 第76-78页 |
| 5.2.1 流动之美 | 第76-77页 |
| 5.2.2 文章之韵 | 第77-78页 |
| 5.3 草木几多情—植物配置 | 第78-88页 |
| 5.3.1 如画姿态 | 第79-81页 |
| 5.3.2 松竹梅 | 第81-85页 |
| 5.3.3 堤湾细柳 | 第85-86页 |
| 5.3.4 庭前冷翠 | 第86-87页 |
| 5.3.5 寒池碧荷 | 第87-88页 |
| 5.4 筑圃见画意—色彩 | 第88-90页 |
| 5.4.1 水墨格调 | 第88-89页 |
| 5.4.2 青绿山水 | 第89-90页 |
| 5.5 饰而还雅—界面 | 第90-92页 |
| 5.5.1 尺幅小品 | 第90-91页 |
| 5.5.2 白壁为纸 | 第91-92页 |
| 5.6 本章小结 | 第92-93页 |
| 结论 | 第93-95页 |
| 参考文献 | 第95-97页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第97-98页 |
| 致谢 | 第98-99页 |
