| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-15页 |
| 一、恐怖片概念暨本文研究对象的界定 | 第7-9页 |
| 二、美国恐怖片的演变史 | 第9-10页 |
| 三、研究现状 | 第10-13页 |
| 四、本文的框架结构 | 第13-15页 |
| 第一章 2000年以来美国恐怖片的恐怖主体 | 第15-27页 |
| 第一节 人类充当恐怖主体:反思人性失序 | 第15-20页 |
| 一、科学狂魔:折射科技失控之虑 | 第15-17页 |
| 二、精神病患者:呈现社会精神病症候 | 第17-18页 |
| 三、连环变态杀手:以展示杀戮为目的 | 第18-20页 |
| 第二节 怪物充当恐怖主体:表达无力感和对未知之恐惧 | 第20-24页 |
| 一、动物凶猛:反衬人类的无力感 | 第20-21页 |
| 二、异域‘他者’:取代人类主体性地位 | 第21-22页 |
| 三、吸血鬼:历久弥新的恐怖诉说 | 第22-24页 |
| 第三节 魂灵与抽象精神充当恐怖主体:指向批判 | 第24-27页 |
| 一、恶灵作怪:揭示人类放纵的欲望 | 第24-25页 |
| 三、抽象精神:通向超现实时空 | 第25-27页 |
| 第二章 2000年以来美国恐怖片的叙事策略 | 第27-43页 |
| 第一节 关键段落的叙事策略 | 第27-38页 |
| 一、开端叙事策略 | 第27-31页 |
| 二、高潮段落的叙事策略 | 第31-35页 |
| 三、结尾叙事策略 | 第35-38页 |
| 第二节 叙事结构:外显的视听恐怖与内隐的文化焦虑 | 第38-43页 |
| 一、交织对比式结构:故事和意味并举 | 第38-40页 |
| 二、缀合式团块结构:营造悬念 | 第40-43页 |
| 第三章 2000年以来美国恐怖片的视听图谱 | 第43-62页 |
| 第一节 色彩造型 | 第43-47页 |
| 一、对比性的色彩运用 | 第43-44页 |
| 二、戏剧性的色彩运用 | 第44-47页 |
| 第二节 构图特征 | 第47-54页 |
| 一、"敌暗我明"式构图:威胁来袭 | 第48-51页 |
| 二、"敌强我弱"式构图:恐怖当头 | 第51-54页 |
| 第三节 运镜技巧 | 第54-57页 |
| 一、跟镜头:加强节奏感 | 第55-56页 |
| 二、长镜头:积淀惊悚感 | 第56-57页 |
| 第四节 音响特色 | 第57-62页 |
| 一、以静衬动 | 第58-60页 |
| 二、细节音响的凸显 | 第60-62页 |
| 第四章 2000年以来美国恐怖片的文化价值 | 第62-71页 |
| 第一节 社会文化价值 | 第62-67页 |
| 一、满足宗教信仰的需要 | 第62-64页 |
| 二、体现实用主义哲学观念 | 第64-66页 |
| 三、传递传统的家庭观念 | 第66-67页 |
| 第二节 审美文化价值 | 第67-71页 |
| 一、呼唤人性的真、善、美 | 第67-68页 |
| 二、宣泄暴力情绪 | 第68-69页 |
| 三、呼应对英雄的崇拜心理 | 第69-71页 |
| 结语 | 第71-72页 |
| 参考文献 | 第72-75页 |
| 附录 | 第75-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第79页 |