时间的景深：德勒兹电影理论研究
| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 导论 | 第12-36页 |
| 一、研究背景和研究的主要内容 | 第12-20页 |
| 1、影像与电影 | 第12-15页 |
| 2、电影与哲学 | 第15-18页 |
| 3、内部与外部 | 第18-20页 |
| 二、文献综述 | 第20-29页 |
| 三、论文架构 | 第29-36页 |
| 第二章 共振与生成 | 第36-74页 |
| 一、叙述策略：德勒兹一晶体 | 第36-46页 |
| <一> 反射与回环 | 第36-45页 |
| <二> 德勒兹-晶体 | 第45-46页 |
| 二、跃迁：从运动到时间 | 第46-61页 |
| <一> 影像：从运动到时间 | 第46-52页 |
| <二> 意大利新现实主义论衡 | 第52-61页 |
| 三、时间：在经验与先验之间 | 第61-74页 |
| <一> 晶体-影像概述 | 第61-68页 |
| <二> 《公民凯恩》——理论与例证的构型 | 第68-74页 |
| 第三章 影像何谓 | 第74-101页 |
| 一、电影作为自动装置——影像即本体 | 第74-85页 |
| <一> 整体与全体 | 第74-79页 |
| <二> 拟像的客体 | 第79-85页 |
| 二、柏格森与德勒兹：来源与超越 | 第85-92页 |
| <一> 影像：形上之论 | 第85-88页 |
| <二> 幻象：虚假缔结 | 第88-92页 |
| 三、运动-影像的三种化身 | 第92-101页 |
| <一> 运动-影像的三种化身 | 第92-96页 |
| <二> 德勒兹与柏格森的分叉 | 第96-101页 |
| 第四章 时间的景深 | 第101-147页 |
| 一、倒锥图式：时间、景深、“涟漪” | 第101-119页 |
| <一> 时间与景深 | 第101-110页 |
| <二> 时间的景深：一种遗忘 | 第110-115页 |
| <三> 非-剪辑 | 第115-119页 |
| 二、作为遗忘的影像 | 第119-134页 |
| <一> 一般遗忘与纯粹遗忘 | 第119-126页 |
| <二> 遗忘-影像：小津安二郎 | 第126-134页 |
| 三、影像：失动的装置 | 第134-147页 |
| <一> 时间的焦距 | 第134-140页 |
| <二> 遗忘-影像 | 第140-147页 |
| 第五章 冗余与间隙：符号何为 | 第147-166页 |
| 一、麦茨与德勒兹：体貌特征质料 | 第147-152页 |
| <一> 体貌质料与前语言 | 第147-151页 |
| <二> 德勒兹：影像的集成与区分 | 第151-152页 |
| 二、电影符号：调频与分节 | 第152-157页 |
| <一> 调频与分节 | 第152-154页 |
| <二> 所指的零度 | 第154-157页 |
| 三、电影的谐波 | 第157-166页 |
| <一> 符号作为显示(德勒兹与皮尔士) | 第157-162页 |
| <二> 电影的谐波 | 第162-166页 |
| 第六章 结论 | 第166-172页 |
| 一、电影装置 | 第166-167页 |
| 二、影像在己 | 第167-169页 |
| 三、世界间性 | 第169-172页 |
| 参考文献 | 第172-177页 |
| 参考影片 | 第177-180页 |
| 致谢 | 第180页 |
