| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 一、选题缘由 | 第12页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第12-14页 |
| 三、论文构思 | 第14-15页 |
| 第一章 中国古典美学距离观概述 | 第15-27页 |
| 第一节 中国古典美学的时空观 | 第15-18页 |
| 1.1 时空一体观 | 第16-17页 |
| 1.2 审美时空对客观时空的超越 | 第17-18页 |
| 第二节 中国古典美学距离观之基本内涵 | 第18-27页 |
| 2.1 自然距离：距离的基本形式 | 第18-21页 |
| 2.2 “心远地自偏”——中国古典美学对于时空距离与心理距离相互渗透关系的认识 | 第21-24页 |
| 2.3 “天地一东篱,万古一重九”——在“物我同一”中消除距离 | 第24-27页 |
| 第二章 “远”作为中国古典美学距离观之核心 | 第27-38页 |
| 第一节 “远”的基本内涵 | 第27-30页 |
| 1.1 “远”的基本特性 | 第27-29页 |
| 1.2 中国古典美学“尚远不尚近” | 第29-30页 |
| 第二节 “非宁静无以致远”——“远”的深层意蕴 | 第30-34页 |
| 2.1 “远”的诗性精神 | 第30-32页 |
| 2.2 “远”的玄学意味 | 第32-33页 |
| 2.3 “远”的哲学智慧 | 第33-34页 |
| 第三节 “远”：中国古典美学处理距离的智性方式 | 第34-38页 |
| 3.1 “远”与“游”：心灵在距离中获得自由 | 第34-35页 |
| 3.2 “远”与“返”：生命在距离中生生不绝 | 第35-38页 |
| 第三章 中国古典美学距离观之艺术表现——以中国古典艺术为例 | 第38-54页 |
| 第一节 “楼台累累间青红”——古典园林距离观之“境” | 第38-43页 |
| 1.1 园林营构方式 | 第39-42页 |
| 1.2 园林观照方式 | 第42-43页 |
| 第二节 “无数峰峦远近间”——古典绘画距离观之“远” | 第43-48页 |
| 2.1 远式空间的观照方式：“山水之法,以大观小” | 第44-46页 |
| 2.2 远式空间的建构方式：“三远法”——高远、深远、平远 | 第46-47页 |
| 2.3 山水画“远境”的开拓 | 第47-48页 |
| 第三节 “看官可免拘牵”——古典戏曲距离观之“离” | 第48-54页 |
| 3.1 戏曲与观众的实际距离：“北陌东阡看戏场” | 第49页 |
| 3.2 戏曲与自然生活的形式距离：“舞容歌声” | 第49-51页 |
| 3.3 戏曲与观众的情感距离：“无意中感动人心” | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59页 |
