| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第9-17页 |
| 一、选题缘起与依据 | 第9页 |
| 二、研究现状 | 第9-14页 |
| 三、研究方法与论证逻辑 | 第14页 |
| 四、拟采取的研究方法及可行性分析 | 第14-15页 |
| 五、研究的特色与创新之处 | 第15-17页 |
| 第一章 黄河边上的吹笛人 | 第17-23页 |
| 第一节 闫宗佰的乡土情节 | 第17-18页 |
| 一、地域文化中的闫宗佰 | 第17页 |
| 二、受本土民间音乐的熏陶 | 第17-18页 |
| 第二节 闫宗佰的艺术生涯 | 第18-22页 |
| 一、闫宗佰的求学之路 | 第18-19页 |
| 二、闫宗佰的演奏之路 | 第19-21页 |
| 三、闫宗佰的创作之路 | 第21-22页 |
| 小结 | 第22-23页 |
| 第二章 闫宗佰的笛曲创作及演奏技巧分析 | 第23-41页 |
| 第一节 运用蒲剧音乐素材创作---以笛曲《蒲乡情韵》为例 | 第23-29页 |
| 一、《蒲乡情韵》的创作特征 | 第23-25页 |
| 二、《蒲乡情韵》的演奏技巧分析 | 第25-29页 |
| 第二节 运用本土民歌音调素材创作---以笛曲《看秧歌》为例 | 第29-38页 |
| 一、笛曲《看秧歌》创作特征 | 第30-34页 |
| 二、笛曲《看秧歌》演奏技巧分析 | 第34-38页 |
| 小结 | 第38-41页 |
| 第三章 闫宗佰竹笛演奏风格的形成 | 第41-53页 |
| 第一节 传统技巧的科学运用 | 第41-45页 |
| 一、“花舌音”的运用 | 第42-43页 |
| 二、“气震音”的运用 | 第43-45页 |
| 第二节 特殊技巧“指揉音”的合理运用 | 第45-46页 |
| 第三节 自创技巧的巧妙运用 | 第46-48页 |
| 一、“指击音”的创造运用 | 第46-47页 |
| 二、常规音的不同处理 | 第47-48页 |
| 第四节“南北派”竹笛技巧的融合 | 第48-51页 |
| 一、“花舌音”与“上波音” | 第49页 |
| 二、“气震音”与“滑音” | 第49-51页 |
| 小结 | 第51-53页 |
| 第四章 闫宗佰的竹笛改良 | 第53-57页 |
| 第一节 闫宗佰竹笛改良缘起 | 第54-55页 |
| 第二节 闫宗佰“变调转笛”的实际运用 | 第55-56页 |
| 小结 | 第56-57页 |
| 第五章 闫宗佰的竹笛训练方法 | 第57-65页 |
| 第一节 重视基本功的训练 | 第57-62页 |
| 一、气息的训练 | 第57-58页 |
| 二、手指的训练 | 第58-60页 |
| 三、舌头的训练 | 第60-61页 |
| 四、唇功的训练 | 第61-62页 |
| 第二节 重视对民间音乐风格的掌握与韵味的体悟 | 第62-63页 |
| 第三节 坚持“奏不离唱”的训练原则 | 第63-65页 |
| 结语 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 著作类 | 第67页 |
| 论文类 | 第67-70页 |
| 附录一：曲谱 | 第70-72页 |
| 附录二：闫宗佰竹笛专辑、教材及变调竹笛 | 第72-74页 |
| 附录三：闫宗佰演出及讲学照片 | 第74-77页 |
| 后记 | 第77-78页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第78页 |