留声机与清末民初的社会生活
| 摘要 | 第10-12页 |
| ABSTRACT | 第12-14页 |
| 绪论 | 第15-41页 |
| 一、研究的价值和意义 | 第15-20页 |
| (一) 研究的缘起 | 第15-19页 |
| (二) 研究的价值和意义 | 第19-20页 |
| 二、国内外研究综述 | 第20-38页 |
| (一) 国内研究成果综述 | 第20-35页 |
| (二) 国外研究成果综述 | 第35-38页 |
| 三、研究方法 | 第38-40页 |
| 四、创新点和不足 | 第40-41页 |
| (一) 创新点 | 第40页 |
| (二) 不足之处 | 第40-41页 |
| 第一章 留声机的诞生与产业初阶 | 第41-64页 |
| 第一节 留声机家族的诞生 | 第41-50页 |
| 一、留声机发明始末 | 第42-45页 |
| 二、逐渐兴盛的留声机“家族” | 第45-50页 |
| 第二节 世界留声机业的建立 | 第50-58页 |
| 一、世界大留声机公司 | 第50-54页 |
| 二、留声机上的文化动态 | 第54-58页 |
| 第三节 留声机的产业重组之路 | 第58-64页 |
| 一、有声媒介业的联袂合作 | 第58-60页 |
| 二、唱片出品的专业化和专门化 | 第60-64页 |
| 第二章 清末民初中国留声机业的发生 | 第64-100页 |
| 第一节 留声机业沪上发源 | 第64-69页 |
| 一、港口城市的贸易优势 | 第64-66页 |
| 二、城市传统娱乐文化环境 | 第66-69页 |
| 第二节 中国留声机业的拟态发生 | 第69-83页 |
| 一、洋行—中国留声机业之肇基 | 第69-72页 |
| 二、外资留声机公司 | 第72-80页 |
| 三、留声机业贸易图景 | 第80-83页 |
| 第三节 民族留声机事业 | 第83-91页 |
| 一、留声机业的“中国”标志 | 第84-87页 |
| 二、其他民族唱片公司 | 第87-91页 |
| 第四节 中国留声机业的“小业”形态分析 | 第91-100页 |
| 一、清末民初民族工业发展状况 | 第91-94页 |
| 二、留声机的民族实业特征 | 第94-100页 |
| 第三章 留声机上的中国文化传播 | 第100-121页 |
| 第一节 留声机的功能与物用 | 第100-111页 |
| 一、留声机的存声价值 | 第100-103页 |
| 二、留声机的普教价值 | 第103-106页 |
| 三、留声机的娱乐价值 | 第106-108页 |
| 四、留声机新媒介身份的确认 | 第108-111页 |
| 第二节 传统文化传播与民俗的变迁 | 第111-121页 |
| 一、中国戏曲的第一次灌音 | 第112-114页 |
| 二、戏曲名家的唱片经济 | 第114-116页 |
| 三、风涌南北——文化趣味儿的交换 | 第116-117页 |
| 四、中国民众的留声机生活 | 第117-121页 |
| 第四章 多维娱乐空间与音乐商品化 | 第121-155页 |
| 第一节 新兴娱乐业对留声机业的影响 | 第121-134页 |
| 一、新兴娱乐业的多维空间架构 | 第121-124页 |
| 二、有声传播搭建新娱乐产业链条 | 第124-134页 |
| 第二节 留声机与流行音乐文化 | 第134-147页 |
| 一、音乐流行的历史 | 第134-138页 |
| 二、留声机上的民众文化体 | 第138-142页 |
| 三、音乐流行的大众化意义 | 第142-147页 |
| 第三节 流行的本质：民俗与摩登的通融 | 第147-155页 |
| 一、时代曲的新民歌本质 | 第148-151页 |
| 二、留声机与音乐大众化的关系 | 第151-155页 |
| 第五章 留声机的时代表征意义 | 第155-180页 |
| 第一节 留声机与中国人的科学意识 | 第155-169页 |
| 一、晚清社会的科学传播 | 第155-159页 |
| 二、晚清民众的科学开蒙 | 第159-163页 |
| 三、留声机的科教意义 | 第163-169页 |
| 第二节 留声机与中国人的文化精神 | 第169-180页 |
| 一、清末民初的文化论争 | 第169-173页 |
| 二、从留声机反映出的文化心态 | 第173-176页 |
| 三、由留声机折射出的批判精神 | 第176-180页 |
| 结语 | 第180-182页 |
| 参考文献 | 第182-201页 |
| 在校期间发表的论文 | 第201-202页 |
| 致谢 | 第202-204页 |
| 附件 | 第204页 |
