| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、研究缘起 | 第8-9页 |
| 二、文献综述 | 第9-13页 |
| （一）国外文献综述 | 第9页 |
| （二）国内文献综述 | 第9-13页 |
| 三、研究方法 | 第13-14页 |
| 四、研究意义 | 第14页 |
| （一）理论意义 | 第14页 |
| （二）现实意义 | 第14页 |
| 五、研究特色 | 第14-16页 |
| 第一章 《囧》系列旅途喜剧电影的类型创生 | 第16-27页 |
| 第一节 《人在囧途》催生的国产喜剧片新类型 | 第16-21页 |
| （一）好莱坞：从公路片到“治愈式”旅途片 | 第17-18页 |
| （二）“治愈式”旅途片的中国式变奏——“旅途喜剧片” | 第18-21页 |
| 第二节 《囧》系列旅途喜剧类型原发程式的分析 | 第21-27页 |
| （一）《人在囧途》的类型范式 | 第21-24页 |
| （二）《人在囧途》的叙事模式 | 第24-27页 |
| 第二章 《囧》系列旅途喜剧片类型流变考察 | 第27-36页 |
| 第一节 从《人在囧途》到《泰囧》 | 第27-30页 |
| （一）异国旅途景观代替国内城野风貌 | 第27-29页 |
| （二）人物关系从二元对立发展到三元互动 | 第29-30页 |
| 第二节 从《泰囧》到《港囧》 | 第30-36页 |
| （一）二元对立关系的消解与女性角色的强化 | 第31-32页 |
| （二）旅途景观的多维度凸显 | 第32-36页 |
| 第三章 《囧》系列的主题意涵与类型美学特征 | 第36-46页 |
| 第一节 中产阶层中年危机的多层面展示 | 第36-39页 |
| 第二节 《囧》系列电影的类型美学特征 | 第39-46页 |
| （一）“矮化”及“丑化”的喜剧性效果 | 第39-43页 |
| （二）混搭与拼贴的后现代电影影像风格 | 第43-46页 |
| 第四章《囧》系列旅途喜剧片对国产类型电影的启示 | 第46-52页 |
| 第一节 类型电影的“土化” | 第46-48页 |
| 第二节 类型电影的“品牌化” | 第48-49页 |
| 第三节 品牌类型持续开发的经济文化效益 | 第49-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 攻读硕士学位期间的学术成果 | 第57页 |