声景观设计应用研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 引言 | 第8-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.2 研究的必要性、目的及意义 | 第9-11页 |
| 1.2.1 研究的必要性 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究目的及意义 | 第10-11页 |
| 1.3 国内外研究综述 | 第11-15页 |
| 1.3.1 国外声景观研究概况 | 第11-13页 |
| 1.3.2 国内声景观研究概况 | 第13-15页 |
| 1.4 研究内容和研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第15页 |
| 1.4.2 拟采取的研究方法 | 第15-16页 |
| 1.5 课题研究的框架 | 第16-17页 |
| 第2章 声景观的理解与分析 | 第17-42页 |
| 2.1 声景观的构成要素 | 第17-24页 |
| 2.1.1 声音 | 第17-19页 |
| 2.1.2 受众者 | 第19-22页 |
| 2.1.3 声音的空间 | 第22-24页 |
| 2.2 声景观各要素之间的关系 | 第24-27页 |
| 2.2.1 声音与受众者之间的关系 | 第25-26页 |
| 2.2.2 声音与空间之间的关系 | 第26-27页 |
| 2.2.3 受众者与空间之间的关系 | 第27页 |
| 2.3 声景观的相关理论 | 第27-31页 |
| 2.3.1 园林美学 | 第28-29页 |
| 2.3.2 环境心理学 | 第29页 |
| 2.3.3 心理声学 | 第29-30页 |
| 2.3.4 生理学 | 第30页 |
| 2.3.5 景观生态学 | 第30-31页 |
| 2.4 声景观的基本特征 | 第31-34页 |
| 2.4.1 整体性 | 第31-32页 |
| 2.4.2 审美性 | 第32-33页 |
| 2.4.3 独特性 | 第33-34页 |
| 2.5 声景观与声音 | 第34-42页 |
| 2.5.1 声景观中声音的分类 | 第34-37页 |
| 2.5.2 声景观与声音的区别 | 第37-38页 |
| 2.5.3 声景观与噪声 | 第38-42页 |
| 第3章 声景观的规划与设计 | 第42-51页 |
| 3.1 声景观设计的评价与规划 | 第42-47页 |
| 3.1.1 声景观调查与分析 | 第42-46页 |
| 3.1.2 声景观的规划 | 第46-47页 |
| 3.2 声景观的设计 | 第47-51页 |
| 3.2.1 声景观的设计方法 | 第47-49页 |
| 3.2.2 声景观的设计手法 | 第49-51页 |
| 第4章 声景观在不同区域的设计应用 | 第51-56页 |
| 4.1 声景观在景观环境中的营造 | 第51-53页 |
| 4.1.1 小空间声景的场所性营造 | 第51页 |
| 4.1.2 人类活动声的延展性营造 | 第51-52页 |
| 4.1.3 声景的层次性营造 | 第52-53页 |
| 4.2 声景观在不同区域的应用 | 第53-56页 |
| 4.2.1 景区声景观 | 第53页 |
| 4.2.2 公园声景观 | 第53-54页 |
| 4.2.3 居住区声景观 | 第54-56页 |
| 第5章 声景观的实例分析 | 第56-64页 |
| 5.1 声音主导视觉的景观 | 第56-59页 |
| 5.1.1 北京天坛的三音石 | 第56-57页 |
| 5.1.2 日本的“音乐公路” | 第57-58页 |
| 5.1.3 苏州白塘生态植物园 | 第58-59页 |
| 5.2 声音与视觉协作的景观 | 第59-61页 |
| 5.2.1 水琴窟 | 第59-60页 |
| 5.2.2 动物声音博物馆 | 第60页 |
| 5.2.3 上海世博会音乐喷泉 | 第60-61页 |
| 5.3 声音配合视觉的景观 | 第61-64页 |
| 5.3.1 百泉路 | 第61-62页 |
| 5.3.2 重庆的“小三峡” | 第62-64页 |
| 第6章 结论与展望 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
