新闻纪录电影中的新中国形象（1949-1957）
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一节 选题背景及意义 | 第8-10页 |
| 一、选题背景 | 第8-9页 |
| 二、选题意义 | 第9-10页 |
| 第二节 研究综述 | 第10-13页 |
| 一、新闻纪录电影研究综述 | 第10-11页 |
| 二、中国国家形象研究综述 | 第11-13页 |
| 第三节 研究视角及方法 | 第13-14页 |
| 第一章 新闻纪录电影与国家形象概述 | 第14-25页 |
| 第一节 新中国成立与新中国电影方针 | 第14-16页 |
| 第二节 新闻纪录电影发展概况与主要类型 | 第16-19页 |
| 一、新闻纪录电影发展概况 | 第16-18页 |
| 二、主要创作类型及特征 | 第18-19页 |
| 第三节 新闻纪录电影与国家形象塑造 | 第19-25页 |
| 一、国家形象概述 | 第19-21页 |
| 二、中国国家形象的历史回顾 | 第21-23页 |
| 三、新闻纪录电影与国家形象塑造的关系 | 第23-25页 |
| 第二章 新闻纪录电影中的国家形象分析 | 第25-41页 |
| 第一节 政治形象 | 第25-30页 |
| 一、政府：新生的合法政权 | 第25-26页 |
| 二、外交：领导人的外交风云 | 第26-28页 |
| 三、军队：国家主权的捍卫者 | 第28-30页 |
| 第二节 经济形象 | 第30-33页 |
| 一、恢复时期：国民经济重振旗鼓 | 第30-32页 |
| 二、“第一个五年计划”：社会主义大改造 | 第32-33页 |
| 第三节 社会形象 | 第33-37页 |
| 一、城市：社会生活新风尚 | 第33-35页 |
| 二、少数民族：民族解放与生活新气象 | 第35-37页 |
| 第四节 人文地理形象 | 第37-41页 |
| 一、文化：人文艺术新成就 | 第38-39页 |
| 二、自然地理：再现大好河山 | 第39-41页 |
| 第三章 新闻纪录电影中国家形象的表现策略 | 第41-51页 |
| 第一节 史诗叙事结构,彰显国家气派 | 第41-44页 |
| 一、宏大主题的全景式呈现 | 第41-43页 |
| 二、重大题材的系列影片呈现 | 第43-44页 |
| 第二节 集体主义观念,凸显国家力量 | 第44-46页 |
| 一、英雄人物的群体塑造 | 第44-45页 |
| 二、民族大团结的全面展现 | 第45-46页 |
| 第三节 “画面+解说”模式,宣传国家理念 | 第46-51页 |
| 一、解说词的“全知全能”视角 | 第47-48页 |
| 二、电影里的“说书人”传统 | 第48-51页 |
| 第四章 新闻纪录电影对新中国形象塑造的历史意义 | 第51-60页 |
| 第一节 积极意义 | 第51-55页 |
| 一、对内、对外宣传新中国形象 | 第51-52页 |
| 二、培养广大人民群众的爱国主义情怀 | 第52-54页 |
| 三、独一无二的新中国影像文献资料 | 第54-55页 |
| 第二节 消极意义 | 第55-60页 |
| 一、宣传意识过浓,有违真实性原则 | 第55-56页 |
| 二、过度抄袭苏联模式,公式化、概念化、模式化 | 第56-57页 |
| 三、行政干涉过多,政治与艺术关系失衡 | 第57-58页 |
| 四、贬低电影艺术传统,打击创作者的艺术热情 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-61页 |
| 附录 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 后记 | 第64-65页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第65页 |
