| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 1 绪论 | 第8-12页 |
| ·研究缘起 | 第8-9页 |
| ·诸家对张书旂继承与发展了任伯年花鸟画因素的认同 | 第8页 |
| ·张书旂对任伯年花鸟画的继承与发展因素是研究张书旂艺术的重要组成部分 | 第8-9页 |
| ·个人在学习过程中对张书旂和任伯年的喜爱和现实感悟 | 第9页 |
| ·文献综述 | 第9-11页 |
| ·研究方法 | 第11页 |
| ·研究价值 | 第11-12页 |
| 2 张书旂简介 | 第12-15页 |
| ·张书旂生平及师承关系 | 第12-14页 |
| ·画风特征 | 第14-15页 |
| 3 张书旂对任伯年花鸟画的继承与发展 | 第15-35页 |
| ·对布局手法的继承与发展 | 第15-21页 |
| ·从画块构图法到整者碎之、碎者整之 | 第15-17页 |
| ·从承继传统、引用西法到场景扩张、视野开阔 | 第17-19页 |
| ·对巧用风势布局法的继承 | 第19-21页 |
| ·对设色方法的继承与发展 | 第21-24页 |
| ·从善用撞粉法到计白当黑、白分五色 | 第21-22页 |
| ·对引入西画冷暖衬托手法的继承 | 第22-24页 |
| ·对用笔手法的继承与发展 | 第24-28页 |
| ·从用线造型逼真到笔触有质感 | 第24-26页 |
| ·对善于在色彩未干之际不断加色和勾染的继承 | 第26-28页 |
| ·对题材的继承与发展 | 第28-35页 |
| ·生活风情类 | 第29-30页 |
| ·吉祥祝愿类 | 第30-33页 |
| ·题材拓展:和平的象征—《百鸽图》 | 第33-35页 |
| 4 张书旂花鸟画中的其他继承因素 | 第35-39页 |
| ·前期对吴昌硕大写意画风的学习 | 第35-36页 |
| ·对高剑父"折衷中外、融合古今"艺术思想吸收 | 第36-37页 |
| ·对日本圆山派立于传统、融汇东西画风的吸收 | 第36-37页 |
| ·对边寿民《芦雁图》的借鉴 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 硕士学位期间科研成果 | 第42页 |