元代诗格研究
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 绪论 | 第10-17页 |
| 一 诗格的定义 | 第10-13页 |
| 二 元代诗格概况 | 第13-15页 |
| 三 元代诗格的研究现状 | 第15-17页 |
| 第一章 元代诗格作家论 | 第17-32页 |
| 第一节 情性乃诗之本原 | 第17-25页 |
| 一、“情”“性”之辩 | 第18-21页 |
| 二、约情养性以立诗本 | 第21-23页 |
| 三、情性之悟自然而然 | 第23-25页 |
| 第二节 涵养未至益以学 | 第25-32页 |
| 一、读书以变气质 | 第25-27页 |
| 二、读书以厚诗资 | 第27-29页 |
| 三、一观二学三作 | 第29-32页 |
| 第二章 元代诗格声律论 | 第32-46页 |
| 第一节 声律的雅正偏俗之论 | 第32-37页 |
| 一、“中原正音”与“四方偏语” | 第32-34页 |
| 二、“雅正之音”与“险怪俗韵” | 第34-35页 |
| 三、“因气求声”和“因情求声” | 第35-37页 |
| 第二节 声律与意与体的自谐 | 第37-42页 |
| 一、声与意：声律为最，意格为髓 | 第37-39页 |
| 二、声与体：体制声音，二者为先 | 第39-41页 |
| 三、以体为主，义为用，以声合体 | 第41-42页 |
| 第三节 声律病忌理论的研究 | 第42-46页 |
| 一、声病类型的扩张和阐释的细密 | 第42-44页 |
| 二、从“专忌声病”到“活法用之” | 第44-46页 |
| 第三章 元代诗格诗体论 | 第46-53页 |
| 第一节 诗体正变应以立意为准 | 第46-50页 |
| 一、诗体正变之说始自三百篇 | 第46-48页 |
| 二、溯诗体之源委正变的意义 | 第48-50页 |
| 第二节 体制之法变而不失其正 | 第50-53页 |
| 一、字句层次上的“通变” | 第50-51页 |
| 二、间架层次上的“通变” | 第51-53页 |
| 第四章 元代诗格风格论 | 第53-66页 |
| 第一节 兼容并包的风格意识 | 第53-57页 |
| 一、选诗不当以己局人 | 第54-55页 |
| 二、备尽众体而成一家 | 第55-57页 |
| 第二节 多彩风格及成因索解 | 第57-62页 |
| 一、风格与时代 | 第57-59页 |
| 二、风格与才性 | 第59-61页 |
| 三、风格与体裁 | 第61-62页 |
| 第三节 宗法流派意识的高举 | 第62-66页 |
| 一、以“派”的眼光阐释诗史 | 第62-64页 |
| 二、江西诗派宗法传统的诠解 | 第64-66页 |
| 第五章 元代诗格诗境论 | 第66-78页 |
| 第一节 元代诗格的“真味”之境 | 第66-73页 |
| 一、诗法：诗忌乎太工而无味 | 第67-69页 |
| 二、审美：于平淡中求得真味 | 第69-71页 |
| 三、作家：据事而有无穷之味 | 第71-73页 |
| 第二节 元代诗格的“格高”之境 | 第73-78页 |
| 一、技法：始于意格成于字句 | 第73-75页 |
| 二、作家：格高止乎义理涵养 | 第75-76页 |
| 三、审美：格高意到语工为上 | 第76-78页 |
| 结语 | 第78-81页 |
| 一、元代诗格与时之高下 | 第78-79页 |
| 二、元代诗格之“技”与“道” | 第79-81页 |
| 参考文献 | 第81-85页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第85-86页 |
| 致谢 | 第86页 |
