| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪论 忘却、忆起与重构：何非光研究现状探析 | 第6-14页 |
| 第一章 何非光抗日思想溯源 | 第14-20页 |
| 第一节 反殖民文化心理 | 第14-16页 |
| 第二节 家国仇恨 | 第16-17页 |
| 第三节 尴尬的身份处境 | 第17-18页 |
| 第四节 何非光参与的早期反日活动 | 第18-20页 |
| 第二章 东京到重庆(1937—1939)：多元跨界和导演身份确立 | 第20-28页 |
| 第一节 多元性跨界选择与流动性跨地活动 | 第20-22页 |
| 第二节 抗战初期“中制”内部建构与何非光导演身份确立 | 第22-26页 |
| 第三节 《保家乡》：直接抗战主旨与纪实性美学尝试 | 第26-28页 |
| 第三章 重庆时期(1939—1941)：战时对敌宣传与湮没的争斗 | 第28-40页 |
| 第一节 《东亚之光》与对敌宣传活动 | 第29-32页 |
| 第二节 《东亚之光》：作为战时对敌宣传范本 | 第32-35页 |
| 第三节 何非光身份印记 | 第35-37页 |
| 第四节 湮没的争斗 | 第37-40页 |
| 第四章 往返港渝(1941—1945)：左派电影人的疏离与含混的身份认同 | 第40-46页 |
| 第一节 奔赴香港：“中制”左派势力的消退及何非光的身份跨界 | 第40-42页 |
| 第二节 返回重庆：“中央训练团”受训与其动机 | 第42-44页 |
| 第三节 《气壮山河》、《血溅樱花》：宣传倾向性与纪实美学沿革 | 第44-46页 |
| 第五章 交涉、吸纳与国家主体建构：何非光抗战电影策略浅析 | 第46-50页 |
| 第一节 交涉：何非光抗战电影中民族内部矛盾策略 | 第47页 |
| 第二节 吸纳：何非光抗战电影中对敌策略 | 第47-48页 |
| 第三节 何非光抗战电影中的国家主体建构 | 第48-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 附录 | 第51-55页 |
| 一、何非光电影作品年表 | 第51-53页 |
| 二、参考文献 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
