当代绘画中的油画肖像--从中西方艺术家出发分析当代油画肖像
| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 导言 | 第9-10页 |
| 第一章 选题缘由和意义 | 第10-12页 |
| 一、肖像画的形式和内涵的改变 | 第10页 |
| 二、肖像画仍有广阔的发展空间 | 第10-11页 |
| 三、研究意义 | 第11-12页 |
| 第二章 肖像画的历史背景 | 第12-19页 |
| 一、西方肖像画的产生与发展 | 第12-14页 |
| 二、中国油画肖像画的状况 | 第14-15页 |
| 三、当代肖像绘画的形式追求和个体意识 | 第15-19页 |
| （一）当代肖像绘画的形式追求 | 第16-17页 |
| （二）当代肖像绘画的个体意识 | 第17-19页 |
| 第三章 从中西方艺术家出发分别分析其肖像画的特征 | 第19-36页 |
| 一、阿尼戈尼、阿利卡的肖像画 | 第19-22页 |
| （一）阿尼戈尼肖像画 | 第19-21页 |
| （二）阿利卡的肖像画 | 第21-22页 |
| 二、阿尼戈尼与阿利卡肖像画不同表现风格的原因 | 第22-25页 |
| （一）早期教育的不同 | 第22-23页 |
| （二）社交的不同影响 | 第23-25页 |
| 三、靳尚谊、毛焰的肖像画 | 第25-32页 |
| （一）靳尚谊的肖像画 | 第25-29页 |
| （二）毛焰的肖像画 | 第29-32页 |
| 四、靳尚谊、毛焰肖像画不同表现风格的原因 | 第32-36页 |
| （一）早期教育的不同 | 第32-33页 |
| （二）社会背景的不同 | 第33-36页 |
| 第四章 中西方四位艺术家肖像画的比较 | 第36-43页 |
| 一、阿尼戈尼与靳尚谊的肖像画比较 | 第36-39页 |
| （一）艺术追求的不同 | 第36-37页 |
| （二）绘画题材的不同 | 第37-38页 |
| （三）社会影响的不同 | 第38-39页 |
| 二、阿利卡与毛焰的肖像画比较 | 第39-43页 |
| （一）艺术追求的不同 | 第39-40页 |
| （二）绘画主题的相同 | 第40-41页 |
| （三）绘画用色的不同 | 第41-43页 |
| 第五章 当代肖像绘画的人文精神和存在价值 | 第43-47页 |
| 一、心灵的创造和艺术家的自我 | 第43-44页 |
| 二、对“个人体验”和“精神选择”的辨析 | 第44-45页 |
| 三、肖像画作为个人体验与精神选择的价值和必要性 | 第45-46页 |
| 四、当代肖像绘画的存在价值 | 第46-47页 |
| 结论 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 附录A 在读期间发表的学术论文与研究成果 | 第51页 |
