新古典主义艺术与现代徽派图形艺术比较研究
| 摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-15页 |
| ·选题原因 | 第11-12页 |
| ·利用本土地域优势和文化资源扩大安徽影响 | 第11页 |
| ·借鉴部分艺术形式为安徽文化艺术寻找新的发展道路 | 第11-12页 |
| ·研究现状 | 第12-14页 |
| ·近现代中国学习西方文化艺术之路 | 第12-13页 |
| ·当代中国对于文化事业发展与传播的政策 | 第13页 |
| ·“徽学”研究的强劲发展 | 第13-14页 |
| ·研究方法 | 第14-15页 |
| ·文献资料法 | 第14页 |
| ·逻辑分析法 | 第14页 |
| ·实地考察法 | 第14-15页 |
| 第2章 新古典主义艺术起源和发展 | 第15-20页 |
| ·古典主义艺术中值得借鉴的艺术表现形式 | 第15-16页 |
| ·新古典主义艺术所借鉴的古希腊风格 | 第16页 |
| ·新古典主义艺术所借鉴的古罗马风格 | 第16页 |
| ·欧美国家新古典主义艺术的“新”表现 | 第16-20页 |
| ·古典主义艺术风格在新古典主义建筑、雕塑中的表现 | 第17-18页 |
| ·古典主义艺术风格在新古典主义美术中的表现 | 第18-19页 |
| ·新古典主义艺术借鉴古典主义艺术风格的原因 | 第19-20页 |
| 第3章 现代徽派图形取材的艺术形式 | 第20-32页 |
| ·徽州文化影响下的徽州艺术 | 第20-28页 |
| ·徽派建筑中的徽州文化特色 | 第20-23页 |
| ·古徽州文化在徽派“三雕”中的运用 | 第23-25页 |
| ·徽州传统文化影响下的古徽州艺术 | 第25-26页 |
| ·徽派艺术元素在现代艺术设计中的体现 | 第26-28页 |
| ·现代徽派图形艺术的特点 | 第28-32页 |
| ·简单化 | 第29-30页 |
| ·传达性 | 第30-31页 |
| ·代表性 | 第31-32页 |
| 第4章 新古典主义艺术与徽派图形艺术的产生 | 第32-47页 |
| ·中国近现代艺术学习西方艺术的发展之路 | 第32-36页 |
| ·西方艺术设计对晚清时期艺术发展的影响 | 第32-34页 |
| ·民国时期“西化风”在艺术设计中的表现 | 第34-35页 |
| ·受西方艺术设计影响的改革开放后的艺术 | 第35-36页 |
| ·西方文化思想与徽州地区文化思想的产生 | 第36-41页 |
| ·西方艺术产生的文化原因 | 第36-38页 |
| ·影响西方人思维的自然观 | 第36-38页 |
| ·影响西方人思维的宗教信仰 | 第38页 |
| ·徽州地区艺术产生的文化原因 | 第38-41页 |
| ·影响徽派艺术形成的朱熹理学 | 第38-40页 |
| ·影响徽派艺术形成的皖派朴学 | 第40-41页 |
| ·新古典主义艺术与现代徽派图形艺术形成背景 | 第41-47页 |
| ·新古典主义艺术形成背景 | 第41-44页 |
| ·新古典主义艺术产生的思想基础——思想启蒙运动 | 第41-42页 |
| ·新古典主义艺术产生的社会基础——法国大革命 | 第42-43页 |
| ·新古典主义艺术产生的经济基础——工业革命 | 第43-44页 |
| ·现代徽派图形艺术形成原因 | 第44-47页 |
| ·文化原因——“徽学”研究的发展 | 第44-45页 |
| ·经济原因——旅游业的发展 | 第45-46页 |
| ·思想原因——宗族制度的衰退 | 第46-47页 |
| 第5章 结论 | 第47-52页 |
| ·新古典主义艺术与现代徽派图形艺术间的异同 | 第47-49页 |
| ·新古典主义艺术与现代徽派图形艺术间的相同点 | 第47-48页 |
| ·新古典主义艺术与现代徽派图形艺术间的不同点 | 第48-49页 |
| ·会通之学对现代徽派图形艺术的影响 | 第49-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
