| 目录 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第8-10页 |
| ·问题的提出 | 第8页 |
| ·国内外研究现状 | 第8页 |
| ·研究内容及方法 | 第8-9页 |
| ·研究方法 | 第8页 |
| ·技术路线和实验方案 | 第8-9页 |
| ·论文的创新之处 | 第9页 |
| ·应用前景、学术价值 | 第9-10页 |
| ·应用前景 | 第9页 |
| ·学术价值 | 第9-10页 |
| 第二章 纪录片中的历史信息与艺术表现力 | 第10-28页 |
| ·电影艺术的纪录本质 | 第10-11页 |
| ·新技术、新设备的运用促进纪录片的发展 | 第10页 |
| ·电影艺术的本质——真实记录现实 | 第10-11页 |
| ·纪录片中“事实”与“电影事实” | 第11-16页 |
| ·俄罗斯左翼艺术家联盟(LEF)的基本理念 | 第11-14页 |
| ·克拉考尔的电影艺术本性的理念 | 第14-15页 |
| ·拉斯·冯·提尔的理念 | 第15-16页 |
| ·确实性：问题的边缘性 | 第16-19页 |
| ·确实性与真实性 | 第17页 |
| ·摄影师的作用 | 第17-18页 |
| ·拍摄手法的运用 | 第18-19页 |
| ·文献画面的蒙太奇的运用 | 第19-21页 |
| ·新闻画面的“第二种生活” | 第21-23页 |
| ·肖像画与人 | 第23-25页 |
| ·照片的运用 | 第23-24页 |
| ·档案资料 | 第24页 |
| ·目击者的口述 | 第24-25页 |
| 注释 | 第25-28页 |
| 第三章 俄罗斯历史文献纪录片的表现力形式 | 第28-37页 |
| ·历史逻辑与电影故事逻辑(以艾瑟·苏勃的《罗曼诺夫王朝覆灭》(The Fallof the Romannov Dynasty)为例) | 第28-30页 |
| ·历史文献纪录片的建立 | 第28-29页 |
| ·历史文献纪录片《罗曼诺夫王朝》中蒙太奇手法的运用 | 第29-30页 |
| ·纪念的声音(以马里纳·巴巴克的《朱可夫元帅》(Marshal Zhukov)为例) | 第30-33页 |
| ·客观性和个性化的蒙太奇 | 第31页 |
| ·声音的力量 | 第31-33页 |
| ·作者对历史的理解(以米哈伊尔·罗姆的《普通的法西斯》(Ordinary Fascism)为例) | 第33-34页 |
| ·诗意世界的历史形象(以阿尔塔瓦兹德·佩列尚的《咱们》(We)、《起点》(The Beginning)为例) | 第34-36页 |
| ·佩列尚的作品中拍摄手法及声音运用 | 第34-35页 |
| ·佩列尚的作品中蒙太奇“间隔”的运用 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 第四章 中国历史文献纪录片创作理念和创作手法的嬗变 | 第37-48页 |
| ·增强叙述历史的客观性 | 第37-40页 |
| ·忠实重构历史,避免主题先行 | 第37-39页 |
| ·保持采访的原生态,避免人为操纵 | 第39-40页 |
| ·增强对历史的评论和梳理 | 第40-43页 |
| ·增强历史评论,树立主体意识 | 第40-42页 |
| ·减少不必要的故事,情节为主题服务 | 第42-43页 |
| ·增多解读历史的角度 | 第43-48页 |
| ·用平民历史实现历史本位的复归 | 第44-45页 |
| ·用个人风格实现解读历史的多元化 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-53页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
