| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 致谢 | 第7-12页 |
| 前言 | 第12-13页 |
| 第一章 文献综述 | 第13-18页 |
| ·历史与现状 | 第13-15页 |
| ·历史中研究 | 第13-14页 |
| ·现代研究成果 | 第14页 |
| ·笔者之我见 | 第14-15页 |
| ·研究内容和目标 | 第15-17页 |
| ·研究内容 | 第15-16页 |
| ·研究目标 | 第16-17页 |
| ·研究方法 | 第17-18页 |
| 第二章 印象派绘画与印象派音乐的诞生 | 第18-27页 |
| ·社会背景 | 第18页 |
| ·文化环境 | 第18-21页 |
| ·哲学思想 | 第18-19页 |
| ·文艺思潮 | 第19-21页 |
| ·印象派绘画与印象派音乐的诞生 | 第21-27页 |
| ·日出的印象——印象派绘画的诞生 | 第21-24页 |
| ·午后的牧神——印象派音乐的诞生 | 第24-27页 |
| 第三章 解释印象派绘画与印象派音乐的特点 | 第27-42页 |
| ·悦目的光色——印象派绘画 | 第27-31页 |
| ·动听的音色——印象派音乐 | 第31-37页 |
| ·光色和音色——印象派绘画与印象派音乐的共性 | 第37-42页 |
| 第四章 印象派绘画与印象派音乐异同探源 | 第42-62页 |
| ·印象派艺术家们的审美情调与社会身份 | 第43-45页 |
| ·印象派艺术家们的生计与创作 | 第45-47页 |
| ·三棱镜与照相机——艺术与科学发展 | 第47-50页 |
| ·光的被解析 | 第47-49页 |
| ·摄影对印象派绘画的影响 | 第49-50页 |
| ·印象派艺术家们的日常 | 第50-55页 |
| ·在城市的印象派画家们 | 第50-53页 |
| ·沙龙上的印象派音乐家们 | 第53-55页 |
| ·风从东方来 | 第55-62页 |
| ·印象派绘画与浮世绘 | 第55-59页 |
| ·印象派音乐与佳美兰音乐 | 第59-62页 |
| 第五章 探源印象派绘画与印象派音乐异同特点的意义 | 第62-67页 |
| ·印象派绘画与印象派音乐在历史中的意义 | 第62-64页 |
| ·印象派绘画 | 第62页 |
| ·印象派音乐 | 第62-64页 |
| ·现代绘画与音乐对它们的借鉴 | 第64页 |
| ·绘画 | 第64页 |
| ·音乐 | 第64页 |
| ·探源印象派绘画与印象派音乐异同特点对中国艺术的现实意义 | 第64-67页 |
| 参考文献 | 第67-69页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第69-71页 |