| 内容摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 目录 | 第10-12页 |
| 绪论 | 第12-17页 |
| 第一章 《李自成》的人物形象塑造艺术 | 第17-56页 |
| 1. 综观《李自成》的人物形象塑造艺术 | 第17-18页 |
| 2. 李自成形象 | 第18-31页 |
| ·李自成形象为何被视为成功典范 | 第19-21页 |
| ·李自成形象为何被视为败笔 | 第21-24页 |
| ·重新评价李自成形象 | 第24-30页 |
| 小结 | 第30-31页 |
| 3. 张献忠形象 | 第31-38页 |
| ·典型环境中的典型人物 | 第31-34页 |
| ·血肉丰满的人物形象 | 第34-38页 |
| 4. 崇祯形象 | 第38-47页 |
| ·作家的抗争精神 | 第39-40页 |
| ·性格鲜明的封建集权统治者形象 | 第40-47页 |
| 5. 完美无缺的巾帼英雄形象——高桂英形象 | 第47-55页 |
| ·智识奸计 | 第48-49页 |
| ·兵分两路 | 第49-50页 |
| ·雄心勃勃 | 第50-51页 |
| ·恻隐之心 | 第51页 |
| ·泪别西安 | 第51-52页 |
| ·联明抗清 | 第52-53页 |
| ·壮烈牺牲 | 第53-55页 |
| 小结 | 第55-56页 |
| 第二章 《李自成》的叙事艺术 | 第56-73页 |
| 1. 史诗的召唤 | 第56-59页 |
| 2. 追求百科全书式的叙事 | 第59-63页 |
| 3. 小说开头艺术 | 第63-64页 |
| 4. 心理描写艺术：以洪承畴被俘后心理变化为个案分析 | 第64-68页 |
| 5. 背景描写 | 第68-72页 |
| ·北京戒严 | 第69-70页 |
| ·潼关大战前夕 | 第70-72页 |
| 第二章 小结 | 第72-73页 |
| 第三章 《李自成》的悲剧艺术 | 第73-88页 |
| 1. 纵观悲剧艺术 | 第73-75页 |
| 2. 悲剧的根源 | 第75-76页 |
| 3. 悲剧人物 | 第76-87页 |
| ·崇祯的性格悲剧 | 第77-80页 |
| ·孝子忠臣的悲剧：卢象升的悲剧 | 第80-82页 |
| ·悲剧精神：以李自成的悲剧精神为个案分析 | 第82-84页 |
| ·封建时代女性悲剧：慧梅的悲剧 | 第84-87页 |
| 小结 | 第87-88页 |
| 第四章 长篇历史小说《李自成》的结构艺术和语言艺术 | 第88-103页 |
| 1. “单元组合”结构形式 | 第88-89页 |
| 2. 宏伟且细致入微的小说结构 | 第89-91页 |
| 3. 语言艺术 | 第91-102页 |
| ·人物语言个性化(一)：以张献忠的言语为个案分析 | 第91-95页 |
| ·人物语言个性化(二)：以刘宗敏的言语为个案分析 | 第95-99页 |
| ·对联的运用：以牛金星赠送李自成的对联为个案分析 | 第99-100页 |
| ·诗词的运用：以山海关宁海城澄海楼题壁诗词为例 | 第100-102页 |
| 小结 | 第102-103页 |
| 结语 | 第103-105页 |
| 参考文献 | 第105-108页 |
| 后记 | 第108页 |