对撞·裂变·重构——试述清末民初中国绘画观念的演变
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 第一章 中西方绘画观念的对撞 | 第12-37页 |
| ·中西方绘画观念之差异 | 第13-28页 |
| ·中西方绘画产生差异之缘由 | 第13-19页 |
| ·大河文明与海洋文明之不同造成的绘画观念差异 | 第13-15页 |
| ·“人觉醒”不同趋向造成的绘画观念差异 | 第15-18页 |
| ·社会制度不同造成的绘画观念差异 | 第18-19页 |
| ·中西方绘画观念差异之比较 | 第19-28页 |
| ·中西方绘画中各自体现的哲学观 | 第20-23页 |
| ·中西绘画的创作观 | 第23-28页 |
| ·中西方绘画观念对撞之发生 | 第28-37页 |
| ·对撞的时代背景 | 第28-31页 |
| ·被动撞击——1840 鸦片战争 | 第29-30页 |
| ·主动撞击——五四运动 | 第30-31页 |
| ·对撞的模式与过程 | 第31-35页 |
| ·创作方法的抉择——写意与写实 | 第31-33页 |
| ·审美对象的转换——从山水走向世间 | 第33-35页 |
| ·对撞的结果 | 第35-37页 |
| ·裂变 | 第35页 |
| ·重构 | 第35-37页 |
| 第二章 范式转移——中国绘画因对撞而产生的裂变 | 第37-60页 |
| ·程式的尴尬 | 第38-43页 |
| ·中国绘画观念中的程式 | 第38-41页 |
| ·程式的尴尬——既要守护又需突破 | 第41-43页 |
| ·守护程式——中国绘画本体自律的要求 | 第41-42页 |
| ·打破程式——中国绘画多元发展的前提 | 第42-43页 |
| ·文人画主体地位的没落 | 第43-48页 |
| ·文人画的发展与兴盛 | 第43-45页 |
| ·文人画阵营的分裂 | 第45-47页 |
| ·文人画主体地位衰落 | 第47-48页 |
| ·关照中心的转移与现实主义的大行其道 | 第48-60页 |
| ·关照中心的转移 | 第48-57页 |
| ·人品在绘画作品中被消解 | 第49-52页 |
| ·山水意境的没落与花鸟人物意趣的兴起 | 第52-57页 |
| ·现实主义的大昌 | 第57-60页 |
| 第三章 中国绘画观念的重构 | 第60-89页 |
| ·重构前的论争 | 第60-72页 |
| ·向往西方——论中国传统绘画的颓败 | 第61-66页 |
| ·康有为《万木草堂藏画目》 | 第61-63页 |
| ·吕澂、陈独秀的“美术革命” | 第63-66页 |
| ·抗拒西方——论中国绘画传统的必要性与先进性 | 第66-70页 |
| ·论争后的画派分类 | 第70-72页 |
| ·观念的重构 | 第72-89页 |
| ·观念重构之全盘西化型 | 第72-75页 |
| ·全盘西化型绘画观念的发展与影响 | 第72-73页 |
| ·美术教育的全盘西化 | 第73-75页 |
| ·全盘西化型的画家与画派 | 第75页 |
| ·观念重构之守望传统型 | 第75-79页 |
| ·守望传统型绘画观念的发展与影响 | 第76-78页 |
| ·守望传统型的画家与画派 | 第78-79页 |
| ·观念重构之中西融合型 | 第79-89页 |
| ·融合中西型绘画观念的发展与影响 | 第80-84页 |
| ·融合中西型的画家与画派 | 第84-89页 |
| 结语 | 第89-90页 |
| 参考文献 | 第90-93页 |
| 致谢 | 第93-94页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第94页 |
