表演者权利研究
| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-14页 |
| 导论 | 第14-23页 |
| 一、研究主题界定—表演者权利的概念与性质 | 第14-17页 |
| 二、法律基础说明 | 第17-21页 |
| 三、国内外研究现状及评价 | 第21-22页 |
| 四、研究意义和研究方法 | 第22-23页 |
| 第一章 论域的限定 | 第23-47页 |
| 第一节 什么是表演 | 第23-33页 |
| 一、表演的通常涵义 | 第23-24页 |
| 二、理论界对表演内涵的扩展 | 第24-27页 |
| 三、国际公约中表演概念的规定 | 第27-28页 |
| 四、各国立法对表演概念的不同选择 | 第28-30页 |
| 五、对现有立法的评价 | 第30-31页 |
| 六、结论 | 第31-33页 |
| 第二节 谁是表演者 | 第33-47页 |
| 一、表演者的通常涵义 | 第33-34页 |
| 二、录制技术出现之前表演者的社会地位 | 第34-39页 |
| 三、录制技术给表演者带来了什么 | 第39-42页 |
| 四、表演者权利的诞生 | 第42-43页 |
| 五、表演者与文学艺术作品的关系 | 第43-44页 |
| 六、法人与其他组织是否可以成为表演者 | 第44-45页 |
| 七、结论 | 第45-47页 |
| 第二章 表演者权利的理论基础 | 第47-63页 |
| 第一节 表演者权利的法哲学分析 | 第47-54页 |
| 一、从洛克的劳动理论看表演者权利的合理性 | 第47-50页 |
| 二、从人格财产论看表演者权利的正当性 | 第50-54页 |
| 第二节 表演者权利的经济学分析 | 第54-63页 |
| 一、财产权的经济基础 | 第55-57页 |
| 二、经济激励理论的主导作用 | 第57-59页 |
| 三、表演者与其他权利人经济利益的平衡 | 第59-63页 |
| 第三章 表演者的精神权利 | 第63-79页 |
| 第一节 作者的精神权利 | 第63-71页 |
| 一、精神权利的形成与发展 | 第63-65页 |
| 二、发表权 | 第65-67页 |
| 三、署名权 | 第67-69页 |
| 四、修改权和保护作品完整权 | 第69-71页 |
| 第二节 表演者的精神权利 | 第71-79页 |
| 一、保护表演者经济权利的必要性 | 第71-72页 |
| 二、WPPT对表演者精神权利的确立 | 第72-74页 |
| 三、表明表演者身份的权利 | 第74-76页 |
| 四、保护表演形象不受歪曲的权利 | 第76-79页 |
| 第四章 表演者的基础经济权利 | 第79-118页 |
| 第一节 表演者经济权利的形成与发展 | 第79-87页 |
| 一、《罗马公约》对表演者经济权利的确立及其影响 | 第79-82页 |
| 二、《TRIPS协议》对表演者经济权利的保护 | 第82-83页 |
| 三、WPPT对表演者经济权利的发展 | 第83-87页 |
| 第二节 表演者的基础经济权利 | 第87-118页 |
| 一、广播和向公众传播表演的权利 | 第87-95页 |
| 二、首次固定表演的权利 | 第95-103页 |
| 三、复制表演的权利 | 第103-111页 |
| 四、获得合理报酬的权利 | 第111-118页 |
| 第五章 表演者经济权利的扩展 | 第118-135页 |
| 第一节 发行权 | 第118-123页 |
| 一、发行权的涵义 | 第119页 |
| 二、发行权与其它表演者权利的关系 | 第119-120页 |
| 三、各国立法的选择 | 第120-123页 |
| 第二节 出租权 | 第123-128页 |
| 一、出租权的涵义 | 第124-125页 |
| 二、出租权与表演者其它权利的关系 | 第125-126页 |
| 三、各国立法的选择 | 第126-128页 |
| 第三节 信息网络提供权 | 第128-135页 |
| 一、信息网络提供权的涵义 | 第129-130页 |
| 二、信息网络提供权与表演者其它权利的关系 | 第130-131页 |
| 三、各国立法的选择 | 第131-135页 |
| 第六章 表演者权利的限制与例外 | 第135-150页 |
| 第一节 精神权利的限制与例外 | 第135-138页 |
| 一、精神权利的期限 | 第135-137页 |
| 二、精神权利的限制与例外 | 第137-138页 |
| 第二节 经济权利的限制与例外 | 第138-150页 |
| 一、经济权利的期限 | 第138-141页 |
| 二、经济权利的限制与例外的形成与发展 | 第141-143页 |
| 三、经济权利的限制与例外的内容 | 第143-150页 |
| 第七章 其他法律对表演者权利的保护 | 第150-187页 |
| 第一节 合同法对表演者权利的保护 | 第150-156页 |
| 一、合同法的保护 | 第150-154页 |
| 二、合同法保护的局限性 | 第154-156页 |
| 第二节 人格权法对表演者权利的保护 | 第156-187页 |
| 一、人格、人格权与人格权法 | 第157-159页 |
| 二、表演者人格权的特殊性 | 第159-162页 |
| 三、对表演者人格权的保护 | 第162-187页 |
| 第八章 美国公开权制度及其启示 | 第187-200页 |
| 一、公开权的产生和发展 | 第187-189页 |
| 二、公开权的内容 | 第189-190页 |
| 三、表演者的公开权 | 第190-194页 |
| 四、表演者公开权与版权的冲突 | 第194-198页 |
| 五、公开权制度的启示 | 第198-200页 |
| 结论 | 第200-203页 |
| 参考文献 | 第203-213页 |
| 致谢 | 第213页 |
