| 第一部分 概述 | 第1-9页 |
| 肖邦的生平简介及创作特征 | 第8-9页 |
| (一) 生平简介 | 第8页 |
| (二) 创作特征 | 第8-9页 |
| 第二部分 夜曲 | 第9-12页 |
| 肖邦夜曲总的风格特征 | 第9-12页 |
| 第三部分 肖邦五首夜曲的分析、研究与演奏 | 第12-39页 |
| 五首夜曲的主要创作手法研究 | 第12-39页 |
| (一) 旋律 | 第12-19页 |
| 1、通过旋律变奏来加强旋律表现力的创作手法 | 第12-14页 |
| 2、通过紧缩节奏改变节奏的律动和加厚织体来加强旋律表现力的创作手法 | 第14-16页 |
| 3、通过“钢琴花腔”来加强旋律表现力的创作手法 | 第16-19页 |
| (1) 通过声乐性与器乐性的融合，来表现的“钢琴花腔” | 第16-17页 |
| (2) 通过人声达不到的音区器乐化的效果来表现旋律的“钢琴花腔” | 第17页 |
| (3) 通过半音音阶式的进行来表现旋律的“钢琴花腔” | 第17-18页 |
| (4) 通过装饰音、颤音及小华彩来表现旋律的“钢琴花腔” | 第18-19页 |
| 4、通过多声部(即肖邦的复调性)织体变奏的创作手法来加强旋律的表现力 | 第19页 |
| (二) 实例分析 | 第19-33页 |
| 1、降b小调夜曲(Opus 9Nr.1) | 第19-24页 |
| (1) 肖邦降b小调夜曲(Opus 9Nr.1)的背景材料 | 第19页 |
| (2) 曲式结构图式 | 第19页 |
| (3) 主要表现手法与和声 | 第19-23页 |
| (4) 体例应用 | 第23-24页 |
| ① 固定低音 | 第23-24页 |
| ② 阻碍终止式 那波里和弦的应用 | 第24页 |
| ③ 小调中使用同主音大调的结尾 | 第24页 |
| 2、降D大调夜曲(Opus 27Nr.2) | 第24-27页 |
| (1) 降D大调夜曲(Opus 27Nr.2)的背景材料 | 第24页 |
| (2) 曲式结构图式 | 第24页 |
| (3) 主要表现手法与和声 | 第24-27页 |
| (4) 体例应用 | 第27页 |
| ① 旋律化伴奏音型 | 第27页 |
| ② 转调及不稳定的“七和弦链”(如副属导七、重属七)等的运用 | 第27页 |
| ③ 同一旋律不同和弦的配置 | 第27页 |
| ④ 运用经过性、色彩性和弦来造成一种调性游离的和声色彩 | 第27页 |
| ⑤ 固定低音陪衬下，旋律化伴奏音型与半音伴奏音型及旋律半音音阶走向 | 第27页 |
| 3、降E大调夜曲(Opus 9Nr.2) | 第27-31页 |
| (1) 肖邦降E大调夜曲(Opus 9Nr.2)的背景材料 | 第27-28页 |
| (2) 曲式结构图式 | 第28页 |
| (3) 主要表现手法及和声 | 第28-31页 |
| (4) 体例应用 | 第31页 |
| ① 离调和弦 | 第31页 |
| ② 经过和弦 | 第31页 |
| ③ 阻碍终止与补充终止 | 第31页 |
| 4、升F大调夜曲(Opus 15Nr.2) | 第31-32页 |
| (1) 升F大调夜曲(Opus 15Nr.2)的背景材料 | 第31页 |
| (2) 曲式结构图式 | 第31页 |
| (3) 主要表现手法及和声 | 第31-32页 |
| (4) 体例应用 | 第32页 |
| ① 补充终止 | 第32页 |
| ② 审美培养 | 第32页 |
| 5、e小调夜曲(Opus posth72Nr.1) | 第32-33页 |
| (1) e小调夜曲(Opus Posth72Nr.1)的背景材料 | 第32-33页 |
| (2) 曲式结构图式 | 第33页 |
| (3) 主要表现手法及和声 | 第33页 |
| (4) 体例应用 | 第33页 |
| ① 小调乐曲结束在同主音大调上的用法 | 第33页 |
| ② 离调 经过和弦 调性游离 | 第33页 |
| (三) 演奏提示简要的踏板说明及节奏 | 第33-39页 |
| 1、肖邦夜曲的声音要求 | 第33-34页 |
| 2、五首夜曲的演奏提示 | 第34-37页 |
| (1) 降b小调夜曲 | 第34-35页 |
| (2) 降D大调夜曲 | 第35页 |
| (3) 降E大调夜曲 | 第35页 |
| (4) 升F大调夜曲 | 第35-36页 |
| (5) e小调夜曲 | 第36-37页 |
| 3、简要的踏板说明 | 第37-38页 |
| (1) 以和声为依据来使用踏板 | 第38页 |
| (2) 以声音的质量要求来使用踏板 | 第38页 |
| (3) 以和声色彩效果为依据来使用的踏板 | 第38页 |
| 4、节奏 | 第38-39页 |
| (1) 难弹的节奏 | 第38页 |
| (2) 不对称的节奏 | 第38-39页 |
| (3) 装饰音、颤音 | 第39页 |
| (4) 每首夜曲的内心节奏(即律动)及表情术语 | 第39页 |
| (5) Rubato | 第39页 |
| 第四部分 结论 | 第39-42页 |
| (一) 肖邦“夜曲”的总体创作特征和风格 | 第40页 |
| (二) 小结 | 第40-42页 |
| 注释 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43页 |
