| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 导论 | 第8-10页 |
| ·研究的背景和意义 | 第8页 |
| ·研究的目的 | 第8页 |
| ·研究的创新点 | 第8页 |
| ·基本思路和主要问题 | 第8-9页 |
| ·研究的现状 | 第9页 |
| ·研究的方法 | 第9-10页 |
| 第二章 数字化时代与现代标志设计 | 第10-16页 |
| ·走进数字化新时代 | 第10页 |
| ·数字化与传媒革命 | 第10-11页 |
| ·标志的起源及概念界定 | 第11-12页 |
| ·现代标志设计的发展历程 | 第12-15页 |
| ·工业革命前与“工艺美术”运动时期的标志设计 | 第12-13页 |
| ·新艺术运动与装饰艺术运动时期的标志设计 | 第13页 |
| ·现代主义时期的标志设计 | 第13-14页 |
| ·后现代主义风格的标志设计 | 第14-15页 |
| ·小结 | 第15-16页 |
| 第三章 技术进步与媒介革命推动标志设计发展 | 第16-27页 |
| ·技术进步对标志设计的影响 | 第16-22页 |
| ·计算机辅助设计颠覆了标志设计的传统模式 | 第17-18页 |
| ·计算机的技术优势 | 第17页 |
| ·计算机的文化内涵 | 第17-18页 |
| ·技术进步催生标志设计新的视觉语言 | 第18-22页 |
| ·立体化 | 第18-20页 |
| ·像素化 | 第20-21页 |
| ·色彩化 | 第21-22页 |
| ·实物化 | 第22页 |
| ·媒介革命对标志设计的影响 | 第22-26页 |
| ·标志设计的动态化 | 第22-25页 |
| ·标志设计的多媒体化 | 第25-26页 |
| ·小结 | 第26-27页 |
| 第四章 现代艺术与设计思潮对标志设计的影响 | 第27-36页 |
| ·现代艺术运动对标志设计的影响 | 第27-32页 |
| ·立体主义 | 第27页 |
| ·未来主义 | 第27-28页 |
| ·达达主义 | 第28-29页 |
| ·超现实主义 | 第29-30页 |
| ·波普艺术 | 第30页 |
| ·涂鸦艺术 | 第30-31页 |
| ·欧普艺术 | 第31-32页 |
| ·现代主义、国际主义对标志设计的影响 | 第32-35页 |
| ·现代主义 | 第32-33页 |
| ·国际主义 | 第33-34页 |
| ·后现代主义 | 第34-35页 |
| ·小结 | 第35-36页 |
| 第五章 现代传播理论对标志设计的指导 | 第36-42页 |
| ·二十世纪相关各学科的研究成果 | 第36-38页 |
| ·基础理论 | 第36-37页 |
| ·格式塔心理学 | 第36页 |
| ·符号理论学说 | 第36-37页 |
| ·认知理论学说 | 第37页 |
| ·设计理论应用 | 第37-38页 |
| ·文脉理论的应用 | 第37-38页 |
| ·VI识别设计 | 第38页 |
| ·相关各学科研究成果对标志设计的影响 | 第38-41页 |
| ·理性化 | 第38-39页 |
| ·人性化 | 第39-40页 |
| ·系统化 | 第40-41页 |
| ·小结 | 第41-42页 |
| 第六章 当代文化思潮对标志设计的影响 | 第42-52页 |
| ·文化与设计的关系 | 第42页 |
| ·设计文化的结构特征 | 第42-43页 |
| ·设计文化的民族性 | 第43页 |
| ·设计文化的时代性 | 第43-44页 |
| ·标志设计的文化价值 | 第44-45页 |
| ·流行文化对标志设计的影响 | 第45-46页 |
| ·标志设计的文化传承 | 第46-50页 |
| ·形象的继承 | 第47-48页 |
| ·形意的融合 | 第48-49页 |
| ·意境的超越 | 第49-50页 |
| ·小结 | 第50-52页 |
| 第七章 前瞻现代标志设计的发展趋势 | 第52-61页 |
| ·标志设计的多元化趋势 | 第52-53页 |
| ·形式的多元化 | 第52-53页 |
| ·手法的多元化 | 第53页 |
| ·标志设计的动态化趋势 | 第53-56页 |
| ·标志设计的系统化趋势 | 第56-59页 |
| ·结语 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 附录: 作者在攻读硕士学位期间发表的论文及出版的专著 | 第64页 |