| 内容提要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一 | 第7-10页 |
| 二 | 第10-12页 |
| 三 | 第12-13页 |
| 四 | 第13-17页 |
| 第一章 法国绘画公共领域的早期阶段 | 第17-24页 |
| 一、意大利展览的模式 | 第17-19页 |
| 二、巴黎传统的艺术公共空间 | 第19-24页 |
| 第二章 美术学院制度的建立与学院展览的开始 | 第24-40页 |
| 一、美术学院制度中的公共化因素 | 第24-28页 |
| 二、路易十四王朝对文化的公共性述求 | 第28-32页 |
| 三、十七世纪的学院展览 | 第32-40页 |
| 第三章 杜·波斯的艺术公众理论 | 第40-52页 |
| 一、十七世纪学院理论中的公众判断观念 | 第40-45页 |
| 二、杜·波斯的艺术公众理论 | 第45-52页 |
| 第四章 1708─1736年间巴黎艺术的公共领域 | 第52-64页 |
| 一、丹坦公爵任内的艺术政策 | 第52-56页 |
| 二、1727年竞赛 | 第56-60页 |
| 三、1737年之前的太子妃广场艺术展 | 第60-64页 |
| 第五章 十八世纪常规沙龙展览 | 第64-80页 |
| 一、1737年沙龙展览与展览体制的建立 | 第64-67页 |
| 二、沙龙展览中的观众们 | 第67-72页 |
| 三、沙龙展览与大众娱乐 | 第72-80页 |
| 第六章 艺术批评与艺术公众的概念 | 第80-102页 |
| 一、传统的公众观念与艺术批评形式 | 第80-84页 |
| 二、拉·丰特和他的《反思》 | 第84-89页 |
| 三、关于“公众判断”的讨论 | 第89-98页 |
| 四、大众与判断 | 第98-102页 |
| 第七章 趣味的演变 | 第102-120页 |
| 一、绘画美学观念的变化 | 第103-108页 |
| 二、沙龙绘画的题材 | 第108-113页 |
| 三、格吕兹和《定亲的姑娘》 | 第113-120页 |
| 第八章 党吉维勒时期的艺术公共化政策 | 第120-132页 |
| 一、党吉维勒和卢浮宫计划 | 第120-126页 |
| 二、党吉维勒的历史画赞助计划 | 第126-132页 |
| 第九章 谁的话语权──1737年之后非官方的艺术公共空间 | 第132-144页 |
| 一、学院沙龙展览的限制性 | 第133-138页 |
| 二、1737年之后太子妃广场青年艺术展 | 第138-140页 |
| 三、圣路加学院的展览 | 第140-144页 |
| 结论 | 第144-149页 |
| 外文主要参考文献 | 第149-155页 |
| 中文主要参考文献 | 第155-157页 |
| 后记 | 第157页 |