| 目录 | 第1-6页 |
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-32页 |
| 一、研究缘起 | 第9-12页 |
| 二、梅鼎祚研究述评 | 第12-21页 |
| (一) 生平研究 | 第13-14页 |
| (二) 戏曲研究 | 第14-16页 |
| (三) 小说研究 | 第16-21页 |
| 三、选题意义、研究范围 | 第21-26页 |
| (一) 选题意义 | 第21-22页 |
| (二) 研究范围 | 第22-26页 |
| 四、梅鼎祚文学思想 | 第26-32页 |
| (一) 政治伦理型 | 第26-27页 |
| (二) 文学艺术型 | 第27-32页 |
| 上编:梅鼎祚诗歌创作及诗歌批评研究 | 第32-154页 |
| 第一章:梅鼎祚诗歌集的版本考述 | 第36-46页 |
| 第二章:梅鼎祚诗歌创作及诗歌批评 | 第46-151页 |
| 第一节 前期诗歌创作及诗歌批评 | 第48-92页 |
| 一、前期诗学环境 | 第48-56页 |
| 二、前期诗歌创作 | 第56-66页 |
| 1、《与玄草》 | 第57-59页 |
| 2、《予宁草》 | 第59-61页 |
| 3、《庚辛草》 | 第61-66页 |
| 三、前期诗歌批评活动 | 第66-86页 |
| 1、《宛雅》 | 第66-70页 |
| 2、《汉魏诗乘》 | 第70-75页 |
| 3、其他诗歌批评 | 第75-86页 |
| 四、余论 | 第86-92页 |
| 第二节 后期诗歌创作及诗歌批评 | 第92-151页 |
| 一、以"交游"为中心 | 第92-106页 |
| 1、万历十九年之前 | 第92-100页 |
| 2、万历十九年之后 | 第100-106页 |
| 二、以"创作"为中心 | 第106-115页 |
| 三、以"批评"为中心 | 第115-151页 |
| 1、《古乐苑》 | 第115-124页 |
| 2、《六朝诗乘》 | 第124-137页 |
| 3、其他诗歌批评 | 第137-151页 |
| 余论 | 第151-154页 |
| 中编:《唐二家诗钞》与梅鼎祚选本批评研究 | 第154-196页 |
| 第一章:《唐二家诗钞》版本考述 | 第157-168页 |
| 第一节 题名、卷次 | 第158-159页 |
| 第二节 文本、集评者和版本源流 | 第159-168页 |
| 第二章:《唐二家诗钞》"文本"论 | 第168-179页 |
| 第一节 发凡起例 | 第168-171页 |
| 第二节 注释、评说、考辨 | 第171-179页 |
| 一、注释 | 第173-174页 |
| 二、评说和考辨 | 第174-179页 |
| 第三章:《唐二家诗钞》"辨体批评"论 | 第179-196页 |
| 第一节 乐府体 | 第180-183页 |
| 第二节 五言古 | 第183-185页 |
| 第三节 七言古 | 第185-186页 |
| 第四节 五、七言绝 | 第186-187页 |
| 第五节 五、七言律 | 第187-196页 |
| 下编:梅鼎祚小说编选与戏曲交游、戏曲批评及接受研究 | 第196-286页 |
| 第一章:梅鼎祚《才鬼记》研究 | 第199-229页 |
| 第一节 《才鬼记》版本考论 | 第199-210页 |
| 第二节 文本生成考察 | 第210-220页 |
| 一、历代才鬼观述评 | 第210-212页 |
| 二、《才鬼记》编纂背景与文本形态 | 第212-220页 |
| 1、文本的生成背景 | 第213-215页 |
| 2、文本的构成形态 | 第215-220页 |
| 第三节 《才鬼记》比较研究 | 第220-229页 |
| 一、选编的纵向比较 | 第220-222页 |
| 二、选编的横向比较 | 第222-224页 |
| 三、传统观点的反思 | 第224-229页 |
| 第二章:梅鼎祚《青泥莲花记》研究 | 第229-248页 |
| 第一节 "伦理叙写"论 | 第229-240页 |
| 一、明代士风 | 第229-232页 |
| 二、文本构成与思想异动 | 第232-235页 |
| 三、形成原因探讨 | 第235-240页 |
| 第二节 "外篇"探悉 | 第240-248页 |
| 一、性别模糊下的准文士和准豪士 | 第241-244页 |
| 1、文士化 | 第241-243页 |
| 2、豪士化 | 第243-244页 |
| 二、多声部中的焦灼与反思 | 第244-248页 |
| 1、"遇" | 第244-245页 |
| 2、"用" | 第245-248页 |
| 第三章:梅鼎祚戏曲交游、戏曲批评及明人接受 | 第248-277页 |
| 第一节 戏曲交游 | 第250-255页 |
| 一、金陵青溪社 | 第251-252页 |
| 二、吴中曲家 | 第252-253页 |
| 三、江西曲家 | 第253-254页 |
| 四、浙江、安徽曲家 | 第254-255页 |
| 第二节 戏曲批评 | 第255-264页 |
| 一、虽属戏剧,大有精理 | 第255-259页 |
| 1、"吴音"、"吴中曲家" | 第256-257页 |
| 2、为剧必自调音始 | 第257-259页 |
| 二、传奇评述及其他 | 第259-264页 |
| 1、曲学、文学、剧学 | 第259-260页 |
| 2、缘情绮靡、本色当行 | 第260-264页 |
| 第三节 《玉合记》明人评论之检讨 | 第264-277页 |
| 一、梅季豹、屠隆、汤显祖 | 第264-265页 |
| 二、王骥德、吕天成 | 第265-267页 |
| 三、祁彪佳、凌蒙初、沈德符 | 第267-269页 |
| 四、徐复祚、邹迪光 | 第269-270页 |
| 五、佚名及容与堂评点 | 第270-272页 |
| 六、选本批评 | 第272-277页 |
| 第四章:梅鼎祚《昆仑奴》杂剧明人评论之检讨 | 第277-286页 |
| 第一节 明人评论史料梳理 | 第277-279页 |
| 一、徐渭 | 第277-278页 |
| 二、李贽 | 第278-279页 |
| 三、张鄂举、孟称舜 | 第279页 |
| 第二节 "异中之同"与"异中之同" | 第279-281页 |
| 第三节 价值取向与文化心理 | 第281-286页 |
| 结语 | 第286-288页 |
| 主要参考文献 | 第288-297页 |
| 附录一:《汉魏诗乘》与《汉魏诗纪》文本比较 | 第297-311页 |
| 附录二:《唐二家诗钞》重要注、评、辨的条目辑考 | 第311-327页 |
| 博士期间发表论文 | 第327-328页 |
| 后记 | 第328-329页 |